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00:00:08,000 --> 00:00:13,000
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00:02:00,680 --> 00:02:03,400
當你站起來時
在維梅爾的畫作面前，

4
00:02:03,400 --> 00:02:07,320
好像有一些激烈的時刻
的幸福，

5
00:02:07,320 --> 00:02:09,200
時間靜止了。

6
00:02:11,840 --> 00:02:14,040
他是一個令人難以置信的說故事的人。

7
00:02:14,040 --> 00:02:18,560
他就像一個電影導演，
早在電影發明之前。

8
00:02:23,280 --> 00:02:26,400
展覽嘗試
為了更接近維梅爾。

9
00:02:26,400 --> 00:02:31,680
這意味著你們會更近
也到他的思想、他的想法。

10
00:02:34,880 --> 00:02:39,120
就好像他已經採取了
最平凡的事

11
00:02:39,120 --> 00:02:40,800
並改造它，

12
00:02:40,800 --> 00:02:44,840
把它變成了某些東西
這感覺非常神奇。

13
00:02:46,560 --> 00:02:51,880
MAN 1：維梅爾讓我們意識到
人類是什麼？

14
00:02:51,880 --> 00:02:56,520
而且親密感如此直接
它會讓你起雞皮疙瘩。

15
00:02:58,200 --> 00:03:05,080
維梅爾的畫作展
如此規模是前所未有的。

16
00:03:33,760 --> 00:03:37,120
MAN 1：「200多年來
國立博物館的，

17
00:03:37,120 --> 00:03:40,160
'這是第一次
我們組織的

18
00:03:40,160 --> 00:03:42,960
「維梅爾回顧展。 」

19
00:03:50,080 --> 00:03:54,080
相對來說還鮮為人知
關於維梅爾，

20
00:03:54,080 --> 00:03:57,160
關於情況
他居住的地方。

21
00:03:57,160 --> 00:03:58,800
沒有字母，

22
00:03:58,800 --> 00:04:02,840
沒有日記，
沒有文件。

23
00:04:02,840 --> 00:04:07,120
所以，為了更接近藝術家，

24
00:04:07,120 --> 00:04:09,160
你必須看看他的畫。

25
00:04:18,720 --> 00:04:22,200
我們知道維梅爾的 37 幅畫作，

26
00:04:22,200 --> 00:04:27,320
其中三個，在過去，
曾有爭議。

27
00:04:27,320 --> 00:04:31,360
但是，那麼，
這是一部小作品，37。

28
00:04:31,360 --> 00:04:33,280
並且透過消息來源，

29
00:04:33,280 --> 00:04:39,440
我們知道他可能被畫了
大約有40到45幅畫。

30
00:04:39,440 --> 00:04:42,800
所以說，畫的數量非常少。

31
00:04:42,800 --> 00:04:47,480
而令人驚奇的是
品質非常高。

32
00:04:47,480 --> 00:04:51,560
所以問題仍然存在，
他是怎麼做到的？

33
00:05:00,600 --> 00:05:02,120
男人 2：看著維梅爾，

34
00:05:02,120 --> 00:05:07,800
你看到每一步
他是故意的。

35
00:05:07,800 --> 00:05:11,520
有時
我們是故事的一部分，

36
00:05:11,520 --> 00:05:13,680
所以他試著讓我們參與其中。

37
00:05:13,680 --> 00:05:16,840
而且，在其他畫作中，
我們看到我們在某個地方

38
00:05:16,840 --> 00:05:19,120
作為遠方的見證者，

39
00:05:19,120 --> 00:05:22,080
只是偷看一個特定的房間

40
00:05:22,080 --> 00:05:26,320
而不被注意到
由畫中的主角。

41
00:05:26,320 --> 00:05:28,560
維梅爾是一位藝術家
誰真的...

42
00:05:28,560 --> 00:05:33,160
嗯，他用光，
他運用透視、深度、

43
00:05:33,160 --> 00:05:37,200
一方面精確的細節，
其他部分則更加模糊。

44
00:05:37,200 --> 00:05:41,320
顏色，我是說，如果有的話
光是顏色的畫家

45
00:05:41,320 --> 00:05:45,320
顏色很淺，這是維梅爾，
沒有其他人這樣做。

46
00:06:30,200 --> 00:06:33,840
旁白：回到過去的旅程
到 1658。

47
00:06:35,160 --> 00:06:38,240
這組破舊的樸素外牆

48
00:06:38,240 --> 00:06:42,120
說一條小街的故事
在代爾夫特。

49
00:06:43,080 --> 00:06:47,840
磚石裂縫、油漆剝落
和粉刷成白色的牆壁

50
00:06:47,840 --> 00:06:53,560
錨定一系列紅磚房屋
位於喜怒無常的天空下。

51
00:06:54,520 --> 00:06:56,920
描繪出精美的細節，

52
00:06:56,920 --> 00:07:02,320
一切都顯得很平凡而平靜
在小街上。

53
00:07:02,320 --> 00:07:06,560
日常生活已明確
到了某個時刻。

54
00:07:06,560 --> 00:07:08,880
一棟大房子佔據了整個場景，

55
00:07:08,880 --> 00:07:13,520
當我們的目光沿著街道奔跑時
從左到右，

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00:07:13,520 --> 00:07:15,680
就像樂譜一樣。

57
00:07:17,120 --> 00:07:19,840
一扇黑色的門關上了，

58
00:07:19,840 --> 00:07:23,440
但我們的目光卻被隔壁吸引，

59
00:07:23,440 --> 00:07:29,280
深入一條開闊的小巷
一個女人正在做家事的地方。

60
00:07:29,280 --> 00:07:33,360
水滴流回我們身邊
通過天溝，

61
00:07:33,360 --> 00:07:36,440
一個完美的視角。

62
00:07:36,440 --> 00:07:41,400
孩子們全神貫注，
低頭進行有趣的活動，

63
00:07:41,400 --> 00:07:45,280
而另一個女人靜靜地坐著
在門口縫紉。

64
00:07:47,400 --> 00:07:53,160
這幅畫渲染得很漂亮
隨著白點的爆炸。

65
00:07:54,200 --> 00:07:56,320
磚砌體、樹葉、屋頂

66
00:07:56,320 --> 00:07:59,720
和那寬闊的空間
多雲的天空。

67
00:08:00,960 --> 00:08:04,680
一切都是值得的
引起我們的注意。

68
00:08:06,680 --> 00:08:09,600
住在那裡的人們
似乎無視我們

69
00:08:09,600 --> 00:08:12,000
或只管自己的事。

70
00:08:12,000 --> 00:08:14,120
有的百葉窗緊閉，

71
00:08:14,120 --> 00:08:18,720
窗戶很暗
裡面沒什麼好看的...

72
00:08:18,720 --> 00:08:20,200
現在。

73
00:08:21,400 --> 00:08:26,800
小街上很安靜，
帶著一點生活的一瞥。

74
00:08:29,320 --> 00:08:32,880
女人：他說，「你不需要
看著我。閒逛一下。

75
00:08:32,880 --> 00:08:36,200
「這只是一個小場景。
這裡沒有什麼值得注意的。 」

76
00:08:36,200 --> 00:08:39,680
然而你停下來注意到，
然後你就會進入他的世界

77
00:08:39,680 --> 00:08:44,280
微妙而複雜
和一道美味佳餚

78
00:08:44,280 --> 00:08:47,960
我發現確實很獨特
在藝術世界中。

79
00:08:47,960 --> 00:08:50,080
就是這麼安靜的關係

80
00:08:50,080 --> 00:08:54,600
因為它是如此複雜
又如此親密，

81
00:08:54,600 --> 00:08:57,680
這是一種關係
這進入你的腦海。

82
00:08:57,680 --> 00:08:59,240
這是一種...

83
00:08:59,240 --> 00:09:02,000
這幾乎不是一個場景
而非一種心情，

84
00:09:02,000 --> 00:09:05,560
沉澱下來的心情
透過你的頭腦，

85
00:09:05,560 --> 00:09:08,720
透過你的情緒，
也許是透過你的記憶。

86
00:09:10,160 --> 00:09:13,880
這就是為什麼他排名如此之高
為我列出藝術家名單。

87
00:09:22,520 --> 00:09:26,200
女士：在展覽之前，
我們做了很多技術研究，

88
00:09:26,200 --> 00:09:30,040
所以我們想知道
維梅爾是如何畫這些畫的。

89
00:09:30,040 --> 00:09:33,800
確實，沒有圖紙
我們知道維梅爾的作品，

90
00:09:33,800 --> 00:09:36,720
所以他必須發展
他的作文在某處。

91
00:09:36,720 --> 00:09:38,960
我們看到所有這些痕跡
在畫作中

92
00:09:38,960 --> 00:09:41,400
他真的這麼做了
作畫時在畫布上，

93
00:09:41,400 --> 00:09:44,160
心想：「是的，但是這個
不行，我去改。 」

94
00:09:44,160 --> 00:09:45,640
所以，我們知道，例如，

95
00:09:45,640 --> 00:09:49,000
現在坐著的這個女人
在房子的門口，

96
00:09:49,000 --> 00:09:53,520
她首先被鏡像並放置
在房子旁邊的門口。

97
00:09:54,800 --> 00:09:58,200
還有其他變化，例如
這兩個孩子在人行道上。

98
00:09:58,200 --> 00:10:01,160
他們是在很晚的時候添加的
繪畫過程中的階段。

99
00:10:01,160 --> 00:10:03,440
所以，人行道已經在那裡了，
然後他想，

100
00:10:03,440 --> 00:10:05,040
「也許有點空虛
或其他什麼。 」

101
00:10:05,040 --> 00:10:06,520
然後他就把這些孩子放進去了。

102
00:10:06,520 --> 00:10:09,720
然後就是這個紅色的快門
在畫的右側，

103
00:10:09,720 --> 00:10:12,160
這只是四捨五入
整個構圖。

104
00:10:12,160 --> 00:10:15,400
這實際上是
維梅爾 (Vermeer) 很晚才添加的內容，

105
00:10:15,400 --> 00:10:17,480
顯然，但後來添加
到畫作。

106
00:10:17,480 --> 00:10:20,080
所以，首先沒有紅色快門，

107
00:10:20,080 --> 00:10:23,240
另一個小快門是
半開放，現已關閉。

108
00:10:23,240 --> 00:10:26,000
所以，他做了所有這些改變，

109
00:10:26,000 --> 00:10:28,640
他一定看過
繪畫和構圖

110
00:10:28,640 --> 00:10:31,480
並想：「我還沒有完全做到這一點
然而，」或類似的東西，

111
00:10:31,480 --> 00:10:35,280
並繼續改變它
直到他滿意為止。

112
00:11:04,680 --> 00:11:06,840
彼得：當我們談話時
關於荷蘭，

113
00:11:06,840 --> 00:11:10,120
這是一個非常都市化的國家
在17世紀。

114
00:11:10,120 --> 00:11:13,920
以及這些城市或城鎮之一
荷蘭是代爾夫特。

115
00:11:13,920 --> 00:11:16,400
它並不大。
它確實不小。

116
00:11:16,400 --> 00:11:19,680
我認為有 25,000 名居民

117
00:11:19,680 --> 00:11:23,160
在維梅爾長大的時候
作為一個小男孩

118
00:11:23,160 --> 00:11:25,440
在 1630 年代和 1640 年代。

119
00:11:26,640 --> 00:11:29,760
思考維梅爾
作為一個小男孩，

120
00:11:29,760 --> 00:11:32,840
把城市當成一道風景
是他教育的一部分

121
00:11:32,840 --> 00:11:35,440
這也是他成長過程中的一部分。

122
00:11:35,440 --> 00:11:39,680
那是他的父親
誰成為了藝術品經銷商

123
00:11:39,680 --> 00:11:43,280
一定是誰介紹他的
融入繪畫中，從...

124
00:11:43,280 --> 00:11:46,920
嗯，從國外來的，
誰來自義大利或法國

125
00:11:46,920 --> 00:11:49,680
或其他藝術家的作品
在荷蘭也是如此。

126
00:11:49,680 --> 00:11:52,120
所以，作為一個小孩子，

127
00:11:52,120 --> 00:11:55,280
視覺文化
已經是他訓練的一部分

128
00:11:55,280 --> 00:12:00,680
遠在這一刻之前
他受到了適當的教育。

129
00:12:00,680 --> 00:12:04,400
我們所看到的情況
在某個時刻，

130
00:12:04,400 --> 00:12:07,240
他當時一定是十歲或十二歲
或類似的東西，

131
00:12:07,240 --> 00:12:09,480
他肯定在附近找到了一所學校

132
00:12:09,480 --> 00:12:14,080
他接受訓練的地方
在寫作和閱讀中，

133
00:12:14,080 --> 00:12:17,360
例如，在數學中，
但也在繪畫中。

134
00:12:17,360 --> 00:12:19,760
還有一所繪畫學校
真的很近，

135
00:12:19,760 --> 00:12:24,640
就在幾扇門外
從他出生的房子

136
00:12:24,640 --> 00:12:27,880
在沃德運河
位於代爾夫特市中心。

137
00:13:21,560 --> 00:13:23,760
彼得：當我看著
代爾夫特的景色，

138
00:13:23,760 --> 00:13:27,800
我總有一種感覺
我經過長途跋涉才到達，

139
00:13:27,800 --> 00:13:31,000
然後，突然間，
你就在城市前面。

140
00:13:31,000 --> 00:13:33,600
就在那裡，
但我們之間有水

141
00:13:33,600 --> 00:13:35,880
以及城市本身。

142
00:13:35,880 --> 00:13:38,040
所以你不能立即跨越它。

143
00:13:39,200 --> 00:13:40,880
然後你開始尋找，

144
00:13:40,880 --> 00:13:47,240
然後是整個個人資料
小鎮的面貌呈現在我們面前

145
00:13:47,240 --> 00:13:50,320
作為一個相當富裕的城市。

146
00:13:50,320 --> 00:13:52,680
我的意思是，你看到教堂，
新教堂，

147
00:13:52,680 --> 00:13:55,880
這是鐘樓
例如，在後台。

148
00:13:55,880 --> 00:13:58,160
我們看到鯡魚船隊，

149
00:13:58,160 --> 00:14:01,920
所以水上的船
在前面。

150
00:14:01,920 --> 00:14:06,400
大門，我的意思是，那些將是
將為我們打開的大門

151
00:14:06,400 --> 00:14:09,080
一旦我們過了水
以及。

152
00:14:09,080 --> 00:14:13,760
因此，有單一步驟
我們將在一分鐘內繼續，

153
00:14:13,760 --> 00:14:16,160
但現在我們在這裡
我們必須等待。

154
00:14:16,160 --> 00:14:20,040
還有，對了，那一刻的等待
我認為至關重要的是

155
00:14:20,040 --> 00:14:23,880
把這幅畫當作城市景觀

156
00:14:23,880 --> 00:14:26,840
或城市景觀
就在17世紀本身。

157
00:14:30,480 --> 00:14:32,000
雷切爾：他佔據了港口

158
00:14:32,000 --> 00:14:34,200
通常情況下會是
熱鬧又忙碌。

159
00:14:34,200 --> 00:14:38,160
代爾夫特本來會收到貨物
還有船隻和人

160
00:14:38,160 --> 00:14:39,560
來自世界各地，

161
00:14:39,560 --> 00:14:43,000
本來就是
一個繁榮的地方。

162
00:14:43,000 --> 00:14:46,560
維梅爾選擇將其作畫於
早上某個不尋常的時刻

163
00:14:46,560 --> 00:14:48,520
當只有少數早起的鳥兒起床時，

164
00:14:48,520 --> 00:14:51,360
他們站著閒聊
在碼頭邊。

165
00:14:51,360 --> 00:14:53,520
你幾乎可以聽到
只是什麼都沒有

166
00:14:53,520 --> 00:14:57,400
但水的一圈
對著石頭。

167
00:14:57,400 --> 00:15:00,840
然而就在這個時候，
他捕捉到的非常安靜的世界...

168
00:15:02,440 --> 00:15:05,360
..沒有什麼真正移動的地方
除了一件事之外，

169
00:15:05,360 --> 00:15:08,320
這是雷雨雲
掠過頭頂，

170
00:15:08,320 --> 00:15:11,640
天空是某種東西
就像這幅畫的三分之二。

171
00:15:11,640 --> 00:15:14,000
烏雲飄過，

172
00:15:14,000 --> 00:15:17,920
它投射了整個
這張照片的前景

173
00:15:17,920 --> 00:15:19,880
幾乎進入陰影。

174
00:15:19,880 --> 00:15:23,760
然而，超越它，隨著它的流逝，
你看到閃爍的光芒

175
00:15:23,760 --> 00:15:27,480
沿著運河發光
這朵雲經過的地方。

176
00:15:27,480 --> 00:15:30,520
維梅爾 (Vermeer) 吸引您的眼球
輕輕地在那兒，

177
00:15:30,520 --> 00:15:32,800
他把你帶入那齣戲。

178
00:15:32,800 --> 00:15:36,200
你知道你會踏出一步
正如你所看到的那樣進入那個城市。

179
00:15:36,200 --> 00:15:38,920
這正是
這個展覽是如何運作的。

180
00:15:38,920 --> 00:15:42,040
你被靜靜地吸引著
進入世界

181
00:15:42,040 --> 00:15:46,640
這崇高的
黃金時代的荷蘭大師。

182
00:15:56,440 --> 00:15:58,360
彼得：他在做什麼
在代爾夫特看來，

183
00:15:58,360 --> 00:16:02,600
你真的看到了倒影
水中的建築物

184
00:16:02,600 --> 00:16:06,120
還有很長的影子，
例如。

185
00:16:06,120 --> 00:16:09,400
早在這個傳統中，
或新傳統，

186
00:16:09,400 --> 00:16:11,800
荷蘭的城市景觀，

187
00:16:11,800 --> 00:16:15,760
但他似乎結合了
城市風景畫

188
00:16:15,760 --> 00:16:17,280
與山水畫。

189
00:16:17,280 --> 00:16:19,200
一切都在那裡。

190
00:16:19,200 --> 00:16:23,440
祂確實引導我們的眼睛
融入他的作文中。

191
00:16:23,440 --> 00:16:27,040
所以，他非常清楚
觀看者是誰。

192
00:16:27,040 --> 00:16:31,480
這就是維梅爾
電影攝影師發揮到了極致。

193
00:16:31,480 --> 00:16:33,880
光明，黑暗，光明，黑暗。

194
00:16:33,880 --> 00:16:39,880
光之間的這種相互作用
整個構圖都是黑暗的

195
00:16:39,880 --> 00:16:42,960
讓我明白
或向我們明確表示

196
00:16:42,960 --> 00:16:47,840
他有多好得令人難以置信
作為現實的觀察者。

197
00:16:48,920 --> 00:16:54,040
我相信光對於
17世紀的荷蘭藝術家。

198
00:16:54,040 --> 00:16:57,720
各種不同類型的湖泊，
水道、運河。

199
00:16:57,720 --> 00:17:01,960
所以那些是鏡子
躺在田野裡

200
00:17:01,960 --> 00:17:04,760
誰只是反射光
一直。

201
00:17:15,120 --> 00:17:20,920
TACO：我們不知道要多久
維梅爾開始畫一幅畫，

202
00:17:20,920 --> 00:17:24,240
但我們可以重建它，
從某種意義上來說。

203
00:17:24,240 --> 00:17:28,200
我們在研究中發現了什麼
為了這次展覽

204
00:17:28,200 --> 00:17:34,160
是他從一個相對
粗略的筆觸和草圖，

205
00:17:34,160 --> 00:17:37,120
然後他開始建造它

206
00:17:37,120 --> 00:17:43,240
非常好，幾乎有時
點畫派的小點油漆

207
00:17:43,240 --> 00:17:45,600
顯示光的反射。

208
00:17:45,600 --> 00:17:50,760
他一定花了幾個小時
觀察光的反射

209
00:17:50,760 --> 00:17:56,240
並試圖真正接近
這個反思的真相。

210
00:17:56,240 --> 00:17:59,720
所以不太想
關於它的理論是什麼

211
00:17:59,720 --> 00:18:01,200
或其他藝術家的作品，

212
00:18:01,200 --> 00:18:05,360
但真正觀察它
然後將其放入油漆中。

213
00:18:05,360 --> 00:18:09,360
他創造了這樣一個幻象
透過這個

214
00:18:09,360 --> 00:18:12,000
你永遠看不到油漆。

215
00:18:12,000 --> 00:18:14,880
當你觀看維梅爾的畫作時，
它永遠不會變成油漆。

216
00:18:14,880 --> 00:18:16,640
幻覺依然存在。

217
00:18:23,960 --> 00:18:25,720
男人：維梅爾住在代爾夫特，

218
00:18:25,720 --> 00:18:29,600
我們知道在他那個時代
在17世紀中葉，

219
00:18:29,600 --> 00:18:33,040
居住著23,000人。

220
00:18:33,040 --> 00:18:37,320
其中 23,000、5,000
是天主教徒，所以只有四分之一。

221
00:18:37,320 --> 00:18:41,840
所以成為天主教徒是可能的
但天主教徒不被允許

222
00:18:41,840 --> 00:18:44,520
進入行政部門
城市的。

223
00:18:44,520 --> 00:18:49,040
作為加爾文派遣身的藝術家
和年輕人，

224
00:18:49,040 --> 00:18:51,000
他娶了一位天主教女子

225
00:18:51,000 --> 00:18:55,000
因為他的妻子凱瑟琳娜·博爾內斯
曾經是天主教徒。

226
00:18:55,000 --> 00:18:59,120
不僅她非常親密
對天主教徒來說，

227
00:18:59,120 --> 00:19:02,240
但她的婆婆，
並且他們住在一起，

228
00:19:02,240 --> 00:19:05,960
瑪麗亞·廷斯（Maria Thins），她甚至更多
與耶穌會士有關。

229
00:19:05,960 --> 00:19:09,440
所以，有一位耶穌會士
她的家人，他們住在那裡。

230
00:19:09,440 --> 00:19:12,920
所以，這確實是一個非常、
非常近的街區。

231
00:19:23,760 --> 00:19:25,960
彼得：我認為
走過展覽

232
00:19:25,960 --> 00:19:29,000
真正使我們能夠
來欣賞他的藝術才華。

233
00:19:29,000 --> 00:19:31,200
不僅僅是看他的作品，

234
00:19:31,200 --> 00:19:33,080
但這是理解
他在做什麼

235
00:19:33,080 --> 00:19:36,360
以及他的移動方式
來自一項特定的發明

236
00:19:36,360 --> 00:19:38,720
或嘗試另一個。

237
00:19:39,960 --> 00:19:43,600
它確實使我們能夠
得到徹底的了解

238
00:19:43,600 --> 00:19:46,360
維梅爾是一個概念。

239
00:19:46,360 --> 00:19:51,640
他是一位有能力的藝術家
提出新發明

240
00:19:51,640 --> 00:19:54,760
其他藝術家會有哪些
甚至從未想過，

241
00:19:54,760 --> 00:19:56,040
但他正在這樣做。

242
00:21:12,320 --> 00:21:14,840
格雷戈爾：
第一間房間展示早期作品，

243
00:21:14,840 --> 00:21:17,320
他從一個非常年輕的人開始

244
00:21:17,320 --> 00:21:21,160
我想說，這是什麼？
22年。

245
00:21:21,160 --> 00:21:24,360
所以，基督在家裡
瑪麗和瑪莎，

246
00:21:24,360 --> 00:21:27,520
這就像一座祭壇畫，
天主教祭壇畫

247
00:21:27,520 --> 00:21:32,480
所以我認為他試圖成為藝術家
的大禮。

248
00:21:32,480 --> 00:21:36,320
而這幅畫有
佛蘭德斯藝術的許多特點。

249
00:21:36,320 --> 00:21:38,240
在其他畫作中
在這個早期時期，

250
00:21:38,240 --> 00:21:40,280
他正在臨摹一幅義大利畫作。

251
00:21:40,280 --> 00:21:42,560
他畫了他的《聖普拉克西迪斯》。

252
00:21:42,560 --> 00:21:47,480
之後還有另一幅畫
威尼斯品味，戴安娜。

253
00:21:47,480 --> 00:21:50,040
又是另一幅畫，
鴇女，

254
00:21:50,040 --> 00:21:52,480
這是風格
烏得勒支卡拉瓦吉斯蒂。

255
00:21:52,480 --> 00:21:54,520
所以我們看到不同的影響，

256
00:21:54,520 --> 00:21:57,640
一位非常年輕的藝術家
有很多野心

257
00:21:57,640 --> 00:22:01,360
並使用最大的畫布
他可以買。

258
00:22:11,680 --> 00:22:13,400
羅伯特林賽：
向人民傳教，

259
00:22:13,400 --> 00:22:16,320
耶穌基督抵達伯大尼，

260
00:22:16,320 --> 00:22:19,560
一個城鎮位於
離耶路撒冷不遠

261
00:22:19,560 --> 00:22:21,720
越過橄欖山，

262
00:22:21,720 --> 00:22:26,040
那裡有一個名叫瑪莎的女人
歡迎他來到她家。

263
00:22:27,320 --> 00:22:30,680
瑪莎有一個妹妹，名叫瑪麗，

264
00:22:30,680 --> 00:22:34,800
誰坐在主腳前
並聽他說的話。

265
00:22:34,800 --> 00:22:39,720
但瑪莎心煩意亂
透過她的許多任務，

266
00:22:39,720 --> 00:22:41,760
於是她走到他面前問：

267
00:22:41,760 --> 00:22:45,320
「主啊，你不在乎嗎？
我姐姐離開了我

268
00:22:45,320 --> 00:22:48,160
「所有的工作都要我一個人做嗎？

269
00:22:48,160 --> 00:22:50,320
“那就告訴她來幫助我。”

270
00:22:50,320 --> 00:22:52,840
但主回答她說：

271
00:22:52,840 --> 00:22:55,960
「瑪莎，瑪莎，

272
00:22:55,960 --> 00:23:00,080
「你很擔心並且心煩意亂
透過許多事情，

273
00:23:00,080 --> 00:23:02,520
「但是有需要
只有一件事。

274
00:23:02,520 --> 00:23:04,840
「瑪麗選擇了更好的部分，

275
00:23:04,840 --> 00:23:07,480
「這不會被奪走
從她那裡。 」

276
00:23:10,080 --> 00:23:12,920
採用三角形構圖，

277
00:23:12,920 --> 00:23:17,320
這幅畫講述了這個故事
的反對思想。

278
00:23:17,320 --> 00:23:22,200
瑪莎看見了一條救贖之路
透過辛勞和努力，

279
00:23:22,200 --> 00:23:28,320
當瑪利亞尋求救贖時
接受神的訊息

280
00:23:28,320 --> 00:23:32,800
和永生
透過基督的教導。

281
00:23:35,240 --> 00:23:37,160
格雷戈爾：我們已經可以看到
在這些畫作中

282
00:23:37,160 --> 00:23:38,880
他感興趣的是什麼。

283
00:23:38,880 --> 00:23:43,920
女人、色彩、光線、
所有這些東西你都可以在那裡看到。

284
00:23:43,920 --> 00:23:47,840
但他當時沒能
或當時不感興趣

285
00:23:47,840 --> 00:23:50,200
在透視中，在室內。

286
00:23:50,200 --> 00:23:52,840
當然，現在，年輕的藝術家，

287
00:23:52,840 --> 00:23:58,320
很想立即製作
最重要的畫作。

288
00:23:58,320 --> 00:24:01,280
上面是一個人類
從歷史來看。

289
00:24:02,960 --> 00:24:05,680
除了宗教題材之外，

290
00:24:05,680 --> 00:24:08,960
歷史畫家
也用來描繪神話，

291
00:24:08,960 --> 00:24:11,920
維梅爾畫了兩幅
這些神話畫作。

292
00:24:11,920 --> 00:24:16,160
我們還知道另外一個，
這在 18 世紀已經失去了。

293
00:24:16,160 --> 00:24:18,680
但戴安娜就是其中之一。

294
00:24:18,680 --> 00:24:23,000
它描述了一種情況
出自奧維迪烏斯的《變形記》，

295
00:24:23,000 --> 00:24:26,800
戴安娜在哪裡，
月亮女神，

296
00:24:26,800 --> 00:24:29,640
同時，
狩獵女神，

297
00:24:29,640 --> 00:24:32,320
同時，
貞潔女神，

298
00:24:32,320 --> 00:24:35,840
正在一起休息
和她的其他仙女。

299
00:24:35,840 --> 00:24:39,320
若蟲之一
正在幫戴安娜洗腳。

300
00:24:39,320 --> 00:24:43,840
她坐在中間，與
她頭上的這個小半月

301
00:24:43,840 --> 00:24:45,440
這樣我們就知道這是戴安娜。

302
00:24:48,200 --> 00:24:50,160
維梅爾也是
色彩大師，

303
00:24:50,160 --> 00:24:52,080
而且，在那份非常早期的工作中，

304
00:24:52,080 --> 00:24:56,320
我們看到使用的顏色
非常非常複雜。

305
00:24:56,320 --> 00:25:01,080
戴安娜是月亮女神，
月光是淡黃色的。

306
00:25:02,240 --> 00:25:05,040
太陽正在走，
夜晚即將來臨。

307
00:25:05,040 --> 00:25:07,320
所以我認為他考慮過這一點。

308
00:25:07,320 --> 00:25:12,240
對我來說，這個配色方案
來自威尼斯藝術家。

309
00:25:12,240 --> 00:25:14,840
我們不知道維梅爾
曾經去過義大利。

310
00:25:20,320 --> 00:25:24,320
聖普拉克西迪斯
也是一幅宗教畫

311
00:25:24,320 --> 00:25:27,000
一位非常古老的聖人
從羅馬時代開始。

312
00:25:27,000 --> 00:25:30,000
耶稣会士有
特殊關係

313
00:25:30,000 --> 00:25:32,040
致这位圣人。

314
00:25:32,040 --> 00:25:36,320
所以有一些東西
他进入新社会后，

315
00:25:36,320 --> 00:25:39,320
他回答說
和这些早期的画作

316
00:25:39,320 --> 00:25:42,160
這些藝術形式的要求。

317
00:25:44,480 --> 00:25:47,320
雷切爾：但即便如此，
你看到了維梅爾的奇怪之處。

318
00:25:47,320 --> 00:25:50,320
我的意思是，什麼聖經場景
他選擇做什麼？

319
00:25:50,320 --> 00:25:53,320
他選擇演出《聖普拉克西迪斯》。

320
00:25:53,320 --> 00:25:56,320
我是說，她到底是誰？
她輕笑

321
00:25:56,320 --> 00:25:59,440
我不認為還有另一個
她的佛蘭德斯照片。

322
00:25:59,440 --> 00:26:03,120
她確實存在
在一些義大利畫作中，

323
00:26:03,120 --> 00:26:04,440
她是一位聖人，

324
00:26:04,440 --> 00:26:07,560
實際上被委託照顧
烈士的屍體。

325
00:26:07,560 --> 00:26:09,400
維梅爾的畫也是如此
她相當血腥

326
00:26:09,400 --> 00:26:12,040
擰乾
一種該死的海綿。

327
00:26:12,040 --> 00:26:13,840
但是，你知道，這是多麼奇怪的選擇

328
00:26:13,840 --> 00:26:16,840
當你有這麼多...
這麼寬……你知道，

329
00:26:16,840 --> 00:26:20,640
你有真正的自助餐
殉道者和聖人可供選擇。

330
00:26:20,640 --> 00:26:22,800
他做出了多麼奇特的選擇。

331
00:26:39,600 --> 00:26:45,720
彼得：現在是 1656 年，
維梅爾 24 歲，

332
00:26:45,720 --> 00:26:48,720
他已經做到了，
據我們今天所知，

333
00:26:48,720 --> 00:26:51,680
僅有幾幅歷史畫，

334
00:26:51,680 --> 00:26:54,600
聖經場景，
神話場景。

335
00:26:54,600 --> 00:26:59,080
然後他就打開了一扇新的門
這導致了鎢女。

336
00:26:59,080 --> 00:27:03,320
所以，這是一位老太太
站在背景中

337
00:27:03,320 --> 00:27:05,440
前面有一個年輕的女孩，

338
00:27:05,440 --> 00:27:09,320
然後他們周圍有兩個人影，
男性人物。

339
00:27:09,320 --> 00:27:13,720
其中一個正在給一枚硬幣
對女孩來說，

340
00:27:13,720 --> 00:27:16,160
這表明
我們正在談論的

341
00:27:16,160 --> 00:27:19,560
一種特殊的愛
在這種情況下。

342
00:27:24,560 --> 00:27:27,600
雷切爾：我確實認為維梅爾
他本人非常有意識

343
00:27:27,600 --> 00:27:31,600
其複雜性與重要性
他的象徵意義，

344
00:27:31,600 --> 00:27:35,600
因為另一個精彩
關於這個節目的事情

345
00:27:35,600 --> 00:27:38,320
是不是有很多
新的研究和保護

346
00:27:38,320 --> 00:27:40,440
以及對繪畫的研究，

347
00:27:40,440 --> 00:27:44,240
以及他所做的許多改變
已被揭露。

348
00:27:44,240 --> 00:27:48,320
而他做出了改變
這非常非常重要。

349
00:27:48,320 --> 00:27:52,520
《老鴇》裡有...
硬幣，金幣。

350
00:27:52,520 --> 00:27:54,640
本來，
金幣更多了。

351
00:27:54,640 --> 00:27:57,400
他拿走了金幣
只做一個，

352
00:27:57,400 --> 00:28:02,320
一點金子，
這個微小的、閃閃發光的焦點。

353
00:28:02,320 --> 00:28:06,440
生命、名譽、愛、情感，

354
00:28:06,440 --> 00:28:09,480
一切都轉身、得到、失去

355
00:28:09,480 --> 00:28:12,920
在一個小小的金色針尖上。

356
00:28:12,920 --> 00:28:16,720
一個美麗的觀點。
那麼小，那麼鋒利。

357
00:28:22,320 --> 00:28:23,880
彼得：這是一幅相當大的畫。

358
00:28:23,880 --> 00:28:28,160
所以格式仍然相關
到大型歷史畫作

359
00:28:28,160 --> 00:28:29,960
他以前做過，

360
00:28:29,960 --> 00:28:36,360
但他幾乎充分利用了
這裡有新的說故事方式。

361
00:28:38,480 --> 00:28:42,920
我認為荷蘭人相當直率
17世紀的一種幽默。

362
00:28:42,920 --> 00:28:44,880
道德訊息就在其中。

363
00:28:44,880 --> 00:28:47,920
我相信，這是
一個非常重要的方面

364
00:28:47,920 --> 00:28:50,320
荷蘭藝術是什麼
大約是17世紀。

365
00:28:50,320 --> 00:28:53,080
總是用手指。
它總是指著你。

366
00:28:53,080 --> 00:28:56,120
你應該這樣做
或者不是那樣。

367
00:28:57,160 --> 00:29:01,240
這種雙重的想法
道德幽默

368
00:29:01,240 --> 00:29:06,080
在一幅非常雄心勃勃的畫作中，
一定是給他開門的

369
00:29:06,080 --> 00:29:09,680
在思考方式上
以及一種新的繪畫方式。

370
00:29:14,480 --> 00:29:18,720
但這也是一個時段
簡‧斯蒂恩 (Jan Steen) 定居在代爾夫特

371
00:29:18,720 --> 00:29:24,000
並在這裡設立了他的啤酒廠
在鎮中心。

372
00:29:24,000 --> 00:29:26,560
如果有一位藝術家
在17世紀

373
00:29:26,560 --> 00:29:30,560
誰在使用自己的肖像
在各種不同的角色中，

374
00:29:30,560 --> 00:29:32,760
例如，總是看著我們，

375
00:29:32,760 --> 00:29:36,320
有點笑，
讓我們參與...

376
00:29:36,320 --> 00:29:39,400
嗯，有時候，
甚至是令人討厭的方面

377
00:29:39,400 --> 00:29:41,200
故事的全部內容。

378
00:29:41,200 --> 00:29:43,520
有一種瞥見或迴聲

379
00:29:43,520 --> 00:29:47,320
圖中可見的
在左上角，

380
00:29:47,320 --> 00:29:52,120
這本來可以是
或者可能是維梅爾本人，

381
00:29:52,120 --> 00:29:56,000
雖然我們還沒有完全
對此有安全感。

382
00:29:56,000 --> 00:29:59,760
但我們確實看到的是
他直視著我們的眼睛

383
00:29:59,760 --> 00:30:01,480
並試圖抓住我們

384
00:30:01,480 --> 00:30:06,920
並明確表示我們不會傳播
我們對其他事物的注意力。

385
00:30:06,920 --> 00:30:09,720
這是我們應該重點關注的地方
作為一個旁觀者。

386
00:30:09,720 --> 00:30:11,120
這做得非常好。

387
00:31:04,000 --> 00:31:08,440
TACO：然後突然，
他發現了內部，

388
00:31:08,440 --> 00:31:09,760
你可以說，

389
00:31:09,760 --> 00:31:15,080
和一個女人讀一封信
在打開的窗戶前，

390
00:31:15,080 --> 00:31:17,760
其中仍然有
繪畫的尺寸

391
00:31:17,760 --> 00:31:20,880
那些早期的
宗教畫、

392
00:31:20,880 --> 00:31:24,120
但主題
是完全不同的。

393
00:31:24,120 --> 00:31:25,800
他還很年輕。

394
00:31:25,800 --> 00:31:29,440
他嘗試了一種新的風格，
以前畫過的一種流派，

395
00:31:29,440 --> 00:31:34,120
我們所說的風俗畫，
室內的日常場景。

396
00:31:34,120 --> 00:31:37,000
但他做了一些很特別的事情

397
00:31:37,000 --> 00:31:43,400
這是他向我們介紹的
當觀眾進入房間時，

398
00:31:43,400 --> 00:31:46,320
這仍然是一種
那裡掛著一個窗簾。

399
00:31:46,320 --> 00:31:48,560
所以我們還是不知道
如果它真的在房間裡

400
00:31:48,560 --> 00:31:51,320
我們站的地方，
或者我們在它之外，

401
00:31:51,320 --> 00:31:53,320
但我們卻被它吸引了。

402
00:31:53,320 --> 00:31:57,720
還有一個女人，
沒有意識到我們作為旁觀者，

403
00:31:57,720 --> 00:32:01,320
專心讀一封信
通過一扇打開的窗戶。

404
00:32:01,320 --> 00:32:07,040
展示的畫作相對較少
維梅爾和維梅爾的主題

405
00:32:07,040 --> 00:32:11,320
作為藝術家與他互動
或者我們作為公眾。

406
00:32:11,320 --> 00:32:13,240
我們就像一個偷窺者。

407
00:32:13,240 --> 00:32:15,400
他們不知道我們在那裡。

408
00:32:15,400 --> 00:32:17,960
他創造了這種張力

409
00:32:17,960 --> 00:32:21,000
觀看者之間
和讀書的人，

410
00:32:21,000 --> 00:32:23,320
這使得它非常熱鬧。

411
00:32:23,320 --> 00:32:27,280
雖然很平靜，但你感覺
她隨時都可以抬頭

412
00:32:27,280 --> 00:32:29,120
當我們打擾她。

413
00:32:29,120 --> 00:32:32,720
而對於我們身為觀眾來說，
它們從來都不是想像中的

414
00:32:32,720 --> 00:32:34,160
它們是真實的。

415
00:32:34,160 --> 00:32:36,520
你真的看不到油漆。

416
00:32:36,520 --> 00:32:37,680
你看到一個房間，

417
00:32:37,680 --> 00:32:41,120
看起來好像
你站在那個房間裡

418
00:32:41,120 --> 00:32:44,200
看著那個人，
誰不知道你在尋找。

419
00:33:23,920 --> 00:33:26,480
女：所以，我們正在尋找
走進17世紀的廚房，

420
00:33:26,480 --> 00:33:31,680
我們看到擠奶女工
將牛奶倒入碗中。

421
00:33:31,680 --> 00:33:34,600
而在那碗前面，
有很多麵包

422
00:33:34,600 --> 00:33:36,880
還有另一個碗。

423
00:33:36,880 --> 00:33:39,320
她正在做麵包布丁。

424
00:33:39,320 --> 00:33:42,360
至於其餘的，
這是一個非常空蕩蕩的房間。

425
00:33:43,680 --> 00:33:47,440
你看這很安靜
以及平靜的繪畫，

426
00:33:47,440 --> 00:33:50,880
但一開始，
它的筆觸非常粗糙，

427
00:33:50,880 --> 00:33:52,760
他正在設定
組成

428
00:33:52,760 --> 00:33:54,480
沒有細刷子

429
00:33:54,480 --> 00:33:57,200
但真的
富有表現力的筆觸。

430
00:33:57,200 --> 00:33:59,600
所以這讓我們感到驚訝。

431
00:33:59,600 --> 00:34:03,400
然後另一件事是
你現在看看這幅安靜的畫，

432
00:34:03,400 --> 00:34:06,320
但一開始，
維梅爾開始了它

433
00:34:06,320 --> 00:34:10,160
提著一個大籃子
擠奶女工旁邊

434
00:34:10,160 --> 00:34:12,520
她頭後有一個水壺架。

435
00:34:12,520 --> 00:34:15,920
於是就有了很多事情
這也引起了你的注意，

436
00:34:15,920 --> 00:34:17,560
而現在只有她了。

437
00:34:21,320 --> 00:34:22,440
透過一定的技巧，

438
00:34:22,440 --> 00:34:25,720
我們絕對可以想像
這些底層，

439
00:34:25,720 --> 00:34:30,400
其中包括所有草圖線
以及成分的改變，

440
00:34:30,400 --> 00:34:31,920
維梅爾做了很多這樣的事。

441
00:34:31,920 --> 00:34:34,720
幾乎他所有的畫作
有這些改變

442
00:34:34,720 --> 00:34:37,320
這樣你才能真正追隨他

443
00:34:37,320 --> 00:34:40,080
和他的想法
的完美構圖。

444
00:34:40,080 --> 00:34:44,360
所以對於這個，它不是
現在所有的事情都在後面。

445
00:34:44,360 --> 00:34:49,120
他確實減少了它，
關於擠奶女工和她的活動。

446
00:34:51,320 --> 00:34:54,440
對於擠奶女工來說，這是非常
有趣的是我們看到

447
00:34:54,440 --> 00:34:56,760
他忙於光與影

448
00:34:56,760 --> 00:34:59,920
以及光來的方式
融入他的作品中

449
00:34:59,920 --> 00:35:02,120
在桌布上，
例如，

450
00:35:02,120 --> 00:35:05,760
你有，就像，白色的底漆
旁邊是黑色底漆，

451
00:35:05,760 --> 00:35:09,320
你也看不到了
因為他一直在努力。

452
00:35:09,320 --> 00:35:13,440
但他實在太忙了
定義空間和定義光線

453
00:35:13,440 --> 00:35:15,600
已經在底層了。

454
00:35:15,600 --> 00:35:19,240
然後他繼續工作
以至於我們不知道它的存在，

455
00:35:19,240 --> 00:35:23,720
但影響力還是很大
在我們看著它的時候。

456
00:35:23,720 --> 00:35:26,000
例如，如果你看，
在麵包上

457
00:35:26,000 --> 00:35:29,160
有所有這些小點，
其實有很多很多顏色。

458
00:35:29,160 --> 00:35:32,320
有時，它們是黃色和深色的。

459
00:35:32,320 --> 00:35:36,400
當你縮小時，它仍然
製作出這種逼真的麵包。

460
00:35:36,400 --> 00:35:40,280
所以我們看到他是一個很好的觀察者
也有光明與黑暗

461
00:35:40,280 --> 00:35:43,000
以及你如何擁有自己的空間

462
00:35:43,000 --> 00:35:46,440
幾乎是被創造出來的
透過光和影。

463
00:35:46,440 --> 00:35:48,240
那麼後面，
例如，擠奶女工、

464
00:35:48,240 --> 00:35:50,640
光線來自左側，

465
00:35:50,640 --> 00:35:52,960
所以她的右側被照亮，

466
00:35:52,960 --> 00:35:56,120
但她當時就站在旁邊
背景的較暗部分。

467
00:35:56,120 --> 00:35:57,600
而在另一邊，

468
00:35:57,600 --> 00:36:01,760
她在黑暗的地方，
牆壁輕得多。

469
00:36:01,760 --> 00:36:04,560
那麼這樣一來，
你已經獲得了更多的深度。

470
00:36:09,960 --> 00:36:13,800
這是一個後面的房間
你可以看到牆上的污漬。

471
00:36:13,800 --> 00:36:16,120
這是一個如此親密的觀點

472
00:36:16,120 --> 00:36:19,880
你可以看到擠奶女工在哪裡
已經捲起袖子，

473
00:36:19,880 --> 00:36:23,200
你可以看到她手臂上的線條
曬傷停止的地方，

474
00:36:23,200 --> 00:36:26,520
她拉起了袖子
大概洗了手

475
00:36:26,520 --> 00:36:30,320
做這種特殊的事情
在乳品廠做點工作。

476
00:36:30,320 --> 00:36:32,240
還可以看到白色的果肉
她的皮膚

477
00:36:32,240 --> 00:36:33,640
那裡從未見過太陽。

478
00:36:33,640 --> 00:36:36,320
真是異常的詳細
卻又如此具有紀念意義，

479
00:36:36,320 --> 00:36:40,320
他正在做一些如此平凡的事情
如此具有紀念意義。

480
00:36:40,320 --> 00:36:42,320
他玩弄光的方式，

481
00:36:42,320 --> 00:36:46,320
他對待人類生命的方式
並將其視為靜物，

482
00:36:46,320 --> 00:36:50,240
他集中註意力的方式
就像攝影師一樣，

483
00:36:50,240 --> 00:36:53,320
以及他打球的方式
與大綱的想法。

484
00:36:53,320 --> 00:36:57,120
你知道，他的非凡
與油漆的多功能性。

485
00:36:57,120 --> 00:37:00,640
如此多才多藝卻從未
向你展示他的筆觸。

486
00:37:00,640 --> 00:37:02,600
這確實是竅門
一個魔術師的。

487
00:37:02,600 --> 00:37:04,680
這是魔術師的作品
我們正在看到。

488
00:37:10,680 --> 00:37:13,960
墨西哥玉米餅：
我認為根本的區別

489
00:37:13,960 --> 00:37:18,800
荷蘭藝術家之間
在維梅爾時期

490
00:37:18,800 --> 00:37:22,800
例如，
天主教或西班牙藝術家

491
00:37:22,800 --> 00:37:26,320
是荷蘭嗎
是一個新教國家。

492
00:37:26,320 --> 00:37:29,440
所以儘管維梅爾
是天主教徒，

493
00:37:29,440 --> 00:37:36,080
他所畫的題材主要是
對於一個信奉新教的國家來說

494
00:37:36,080 --> 00:37:39,480
你沒有進行描述的地方
基督的，

495
00:37:39,480 --> 00:37:43,920
或者你也沒有進行描述
國王的

496
00:37:43,920 --> 00:37:46,000
因為這不僅是
一個新教國家，

497
00:37:46,000 --> 00:37:47,840
但它也是一個共和國。

498
00:37:47,840 --> 00:37:52,880
該國的市民，
這些人是統治者。

499
00:37:52,880 --> 00:37:56,320
這就是原因之一

500
00:37:56,320 --> 00:38:00,840
藝術家為何開始
來描繪日常場景。

501
00:38:00,840 --> 00:38:05,160
維梅爾是大師
在描繪日常場景時。

502
00:38:05,160 --> 00:38:08,120
而且沒有這樣的畫
作為擠奶女工，

503
00:38:08,120 --> 00:38:11,520
他在那裡創造了一個女人
倒出牛奶

504
00:38:11,520 --> 00:38:15,320
進入近乎宗教的體驗，
你可以說。

505
00:38:15,320 --> 00:38:20,080
她幾乎是那種...
畫布上的世俗瑪麗。

506
00:38:20,080 --> 00:38:22,760
我認為
這真的有很大的不同

507
00:38:22,760 --> 00:38:27,560
讓每一天都變得重要
透過繪畫它。

508
00:39:09,600 --> 00:39:12,320
羅伯特林賽：
一個年輕女子坐在窗邊

509
00:39:12,320 --> 00:39:16,120
拿著琵琶，
充滿信心和輕鬆的方式。

510
00:39:17,160 --> 00:39:20,880
她似乎正在調魯特琴
玩完之後，也許，

511
00:39:20,880 --> 00:39:27,600
其樂趣依然存在
在她溫柔的笑容和明亮的眼睛裡，

512
00:39:27,600 --> 00:39:31,040
夢幻般的和沈思的。

513
00:39:31,040 --> 00:39:34,360
舞台佈置簡單卻充滿戲劇性

514
00:39:34,360 --> 00:39:38,080
帶著一束蒼白的光
照亮場景。

515
00:39:38,080 --> 00:39:41,320
牆上掛著歐洲地圖，

516
00:39:41,320 --> 00:39:44,560
但她的關注
在這個房間之外，

517
00:39:44,560 --> 00:39:48,680
到窗戶，
也許是對路過的人。

518
00:39:50,680 --> 00:39:53,080
甘巴中提琴的草圖

519
00:39:53,080 --> 00:39:58,160
以及歌本的流動
桌子對面和地板上

520
00:39:58,160 --> 00:40:02,080
可能會暗示前景
一首二重唱，

521
00:40:02,080 --> 00:40:07,040
而對面的深色椅子
意味著缺席。

522
00:40:08,160 --> 00:40:10,360
一位潛在的訪客，

523
00:40:10,360 --> 00:40:13,640
或剛離開的人？

524
00:40:13,640 --> 00:40:16,880
場面充滿了興奮。

525
00:40:16,880 --> 00:40:21,520
年輕女子衣著優雅
黃色，有貂皮飾邊。

526
00:40:21,520 --> 00:40:26,080
布料整齊地垂下來
圍繞著她年輕的肩膀，

527
00:40:26,080 --> 00:40:31,200
她纖細的脖子清晰可見
有一排小珍珠。

528
00:40:31,200 --> 00:40:34,640
這是對比
到大玻璃耳環，

529
00:40:34,640 --> 00:40:40,680
定義了其珍貴的本質
通過一個白色油漆點。

530
00:40:44,200 --> 00:40:48,240
在這裡，生命轉瞬即逝，
就像音樂的短暫性一樣。

531
00:40:48,240 --> 00:40:51,200
有一種感官的結合。

532
00:40:51,200 --> 00:40:58,040
一切都透過擴散來平衡
私人沉思的時刻。

533
00:41:02,200 --> 00:41:04,200
歐洲沒有其他國家

534
00:41:04,200 --> 00:41:06,960
哪裡畫
已按數量出售

535
00:41:06,960 --> 00:41:09,560
就像荷蘭的情況一樣。

536
00:41:09,560 --> 00:41:12,200
我們所看到的
是市民嗎

537
00:41:12,200 --> 00:41:15,800
所以說是中產階級
收集畫作。

538
00:41:15,800 --> 00:41:18,280
所以當你調查時
庫存

539
00:41:18,280 --> 00:41:22,320
代爾夫特的一個普通家庭，
例如，在 17 世紀，

540
00:41:22,320 --> 00:41:27,200
你可以找到描述
已經有幾十幅畫了。

541
00:41:28,920 --> 00:41:31,200
一定有過對話

542
00:41:31,200 --> 00:41:34,200
作為藝術家的維梅爾之間
和他的觀眾。

543
00:41:34,200 --> 00:41:37,200
所以他一定很清楚

544
00:41:37,200 --> 00:41:40,760
他為之繪畫的觀眾。

545
00:41:40,760 --> 00:41:43,720
我認為其中一方面
這很重要

546
00:41:43,720 --> 00:41:46,160
似乎有

547
00:41:46,160 --> 00:41:49,560
幾個收藏家
幫助他...

548
00:41:49,560 --> 00:41:53,200
開始作為藝術家飛行。

549
00:41:53,200 --> 00:41:57,200
這是 Pieter van Ruijven，
曾經是個富有的人，

550
00:41:57,200 --> 00:41:59,200
與瑪麗亞·德·克努伊特一起

551
00:41:59,200 --> 00:42:03,800
過去，我們總是傾向於
專注於他。

552
00:42:03,800 --> 00:42:06,480
但我們現在知道
瑪麗亞是鄰居。

553
00:42:06,480 --> 00:42:10,480
我的意思是，她住在
與維梅爾也在同一條街上。

554
00:42:10,480 --> 00:42:14,200
她一定認識他
已經是個小孩子了。

555
00:42:14,200 --> 00:42:17,200
他們開始給他們錢

556
00:42:17,200 --> 00:42:21,320
在他們早期的關鍵時刻
年輕夫婦的生活。

557
00:42:21,320 --> 00:42:26,680
但不久之後他們一定有
開始購買第一幅畫，

558
00:42:26,680 --> 00:42:30,240
他真的很幸運
身邊有一對像他們這樣的人。

559
00:43:04,200 --> 00:43:07,200
雷切爾：
女人和女僕寫信

560
00:43:07,200 --> 00:43:10,200
是一個特別有趣的
和對我來說有趣的繪畫

561
00:43:10,200 --> 00:43:13,200
因為我認為
在這幅特別的畫作中

562
00:43:13,200 --> 00:43:15,200
當維梅爾
實際上是在說，

563
00:43:15,200 --> 00:43:19,200
這就是原因
你應該看畫，

564
00:43:19,200 --> 00:43:21,200
這就是原因
那一幅畫

565
00:43:21,200 --> 00:43:24,200
看起來有點安靜
有點無聊

566
00:43:24,200 --> 00:43:28,960
並且很容易被忽略
實際上是鉚接的。

567
00:43:28,960 --> 00:43:30,760
你得到這個快照時刻，

568
00:43:30,760 --> 00:43:33,200
但它從未停止過
在戲劇的那一刻

569
00:43:33,200 --> 00:43:36,960
當人們要走的時候
“啊”，或者製作一些很棒的場景。

570
00:43:36,960 --> 00:43:39,880
就是那個小
生命中的某種間隙時刻，

571
00:43:39,880 --> 00:43:44,760
實際上會的一點點
永遠不要出現在電影海報上。

572
00:43:44,760 --> 00:43:46,720
沒有人會選擇那個。

573
00:43:46,720 --> 00:43:49,200
為什麼是女人
寫這封信？

574
00:43:49,200 --> 00:43:52,200
她似乎有
已經打開一封信了。

575
00:43:52,200 --> 00:43:55,200
在我看來
好像這可能是一封信

576
00:43:55,200 --> 00:43:57,200
她已經
她自己寫的，

577
00:43:57,200 --> 00:44:00,200
因為封蠟
她用來密封它的

578
00:44:00,200 --> 00:44:03,200
還在那裡，
它就躺在它旁邊的地板上。

579
00:44:03,200 --> 00:44:06,200
但她還是把它弄皺了
然後把它扔在地板上

580
00:44:06,200 --> 00:44:08,200
她又開始寫作了。

581
00:44:08,200 --> 00:44:11,200
她重新考慮了自己的想法
關於她為什麼要寫作

582
00:44:11,200 --> 00:44:14,200
她正在寫它
帶著強烈的決心。

583
00:44:14,200 --> 00:44:18,200
她被自己的想法束縛。
她正在往下看。

584
00:44:18,200 --> 00:44:21,240
女僕其實很無聊
她正在看著窗外。

585
00:44:22,200 --> 00:44:24,240
她正在對著什麼微笑。

586
00:44:25,200 --> 00:44:28,200
可能還有男僕
她愛著誰

587
00:44:28,200 --> 00:44:30,200
有人經過
在那扇窗戶外面。

588
00:44:30,200 --> 00:44:34,240
與維梅爾一貫一樣，我們不是
允許看到窗外。

589
00:44:35,200 --> 00:44:38,200
所以，他已經在說，我正在展示
你是一個世界中的一個世界。

590
00:44:38,200 --> 00:44:40,200
我把窗簾拉到一邊

591
00:44:40,200 --> 00:44:44,400
從這個非凡的戲劇
我創建的舞台佈景。

592
00:44:44,400 --> 00:44:47,840
所以，他已經在玩了
我們的感知層就是這樣。

593
00:44:47,840 --> 00:44:51,800
然後後面是另一張照片，
這就是摩西的發現。

594
00:44:51,800 --> 00:44:56,200
一個孤兒的想法
被親生母親遺失，

595
00:44:56,200 --> 00:44:58,840
被法老的女兒發現。

596
00:44:58,840 --> 00:45:01,520
我們知道，女人寫的
維梅爾的信內容很豐富。

597
00:45:01,520 --> 00:45:05,200
她身上有紋章
視窗。她穿得很漂亮。

598
00:45:05,200 --> 00:45:09,200
她有一個女僕，她可以
能夠繼續站著。

599
00:45:09,200 --> 00:45:11,520
她有一棟漂亮的房子。

600
00:45:11,520 --> 00:45:14,520
這是一條非常豐富的礦脈
說故事的

601
00:45:14,520 --> 00:45:16,520
和一個非常有趣的靜脈
講故事的。

602
00:45:16,520 --> 00:45:20,520
這是否說明了整體情況
維梅爾所展示的世界？

603
00:45:20,520 --> 00:45:22,840
他向我們展示了原因

604
00:45:22,840 --> 00:45:27,960
安靜的時刻可以是一個
最有趣的時刻。

605
00:45:27,960 --> 00:45:30,520
他向我們展示了潛力
這麼多的故事，

606
00:45:30,520 --> 00:45:32,040
這麼多的陰謀。

607
00:45:32,040 --> 00:45:37,520
他正在向我們展示某事如何
非常口語化，

608
00:45:37,520 --> 00:45:39,800
如果你喜歡的話
可以完全令人著迷。

609
00:45:44,960 --> 00:45:48,880
GREGOR：信件是最好的方式
展示外面的世界

610
00:45:48,880 --> 00:45:50,880
存在於一幅畫中。

611
00:45:50,880 --> 00:45:53,840
讀一封信意味著
你說話時所表達的

612
00:45:53,840 --> 00:45:57,000
你心裡寫下的文字。

613
00:45:57,000 --> 00:45:58,520
所以他喜歡畫窗戶

614
00:45:58,520 --> 00:46:02,520
有時他也喜歡畫畫
婦女們望向窗外

615
00:46:02,520 --> 00:46:06,520
這樣外面也有
內部正在融合在一起。

616
00:46:06,520 --> 00:46:10,040
所以，這有點關於
內向和外向

617
00:46:10,040 --> 00:46:12,640
這是關於內在的
和外部世界。

618
00:46:12,640 --> 00:46:14,560
他就這麼做了。

619
00:46:15,520 --> 00:46:19,560
彼得：時間對維梅爾來說至關重要
以不同的方式。

620
00:46:20,520 --> 00:46:22,120
當你看畫作時，

621
00:46:22,120 --> 00:46:26,880
這是唯一的時刻
他在抓。

622
00:46:26,880 --> 00:46:30,840
這些都是特殊的時刻
及時修復。

623
00:46:30,840 --> 00:46:33,800
之前有一個
還有一個之後。

624
00:46:33,800 --> 00:46:36,520
它們可以持續更長時間，

625
00:46:36,520 --> 00:46:40,320
但他真的知道
抓住時間在這些畫作中。

626
00:46:40,320 --> 00:46:45,200
這是令人難以置信的品質
作為一名藝術家。

627
00:47:28,520 --> 00:47:32,520
有一种轻盈
到這個場景的對話。

628
00:47:32,520 --> 00:47:37,520
一名年輕女子靠過來，
與她那位威風凜凜的訪客交往，

629
00:47:37,520 --> 00:47:42,040
穿红色制服的军官
帶著一頂大黑帽子。

630
00:47:42,040 --> 00:47:47,520
這個房間對他們來說看起來很熟悉
和一個私人會面地點。

631
00:47:47,520 --> 00:47:53,520
他们分享一杯酒
這位年輕女子似乎很著迷

632
00:47:53,520 --> 00:47:57,160
根據所說的話
被那個虛張聲勢的軍官，

633
00:47:57,160 --> 00:48:00,760
谁举起自信的手臂
在他的臀部。

634
00:48:00,760 --> 00:48:04,520
我们只看到一瞥
他鬼鬼祟祟的脸

635
00:48:04,520 --> 00:48:08,560
當他坐直說話時
直接對著少婦。

636
00:48:09,520 --> 00:48:12,560
一個黑暗的剪影
在白天照明的空間。

637
00:48:15,520 --> 00:48:22,160
她的手輕輕張開
接受還是娛樂？

638
00:48:22,160 --> 00:48:26,920
這是求愛還是只是開玩笑
偶爾的朋友之間？

639
00:48:28,960 --> 00:48:31,520
有一種難得的一瞥
外部世界的

640
00:48:31,520 --> 00:48:33,520
反映在打開的窗戶上

641
00:48:33,520 --> 00:48:37,520
以及精美渲染的地圖
在牆上

642
00:48:37,520 --> 00:48:41,520
喚起偉大的時代
荷蘭勘探和商業

643
00:48:41,520 --> 00:48:44,120
分佈於荷蘭和西弗里斯蘭。

644
00:48:45,280 --> 00:48:49,040
它的準確性是現實的
並非常欽佩。

645
00:48:51,040 --> 00:48:53,240
但這項工作存在歧義。

646
00:48:54,520 --> 00:48:57,040
現場的真實狀況
讓我們感到困惑，

647
00:48:57,040 --> 00:49:00,240
因為它暗示著一個可知的真理，

648
00:49:00,240 --> 00:49:04,560
哪個維梅爾
從不確認或否認。

649
00:49:06,360 --> 00:49:10,520
他允許一個空虛
在我們的想像中形成，

650
00:49:10,520 --> 00:49:14,520
建構一個有趣的、
但故事不完整，

651
00:49:14,520 --> 00:49:17,560
然後他邀請我們進去。

652
00:49:19,800 --> 00:49:25,160
創建圖像
那是一種錯覺，

653
00:49:25,160 --> 00:49:29,960
給人的感覺
你作為觀眾在那裡，

654
00:49:29,960 --> 00:49:33,040
實際上在看著某人
做某事，

655
00:49:33,040 --> 00:49:35,200
你必須創造一個小故事。

656
00:49:35,200 --> 00:49:39,520
因為畫的問題
就是它不動。

657
00:49:39,520 --> 00:49:43,240
這不是一部電影。
所以，你只能創造故事

658
00:49:43,240 --> 00:49:48,120
創造一個之前的時刻
然後創建一個時刻。

659
00:49:53,120 --> 00:49:56,120
我不會描述維梅爾
作為藝術大師。

660
00:49:56,120 --> 00:49:59,520
我會更多地描述他
就像對光的迷戀一樣。

661
00:49:59,520 --> 00:50:01,960
這就是他的特別之處。

662
00:50:01,960 --> 00:50:06,520
真的是這個挖的
進入什麼是光？

663
00:50:06,520 --> 00:50:09,520
我怎樣才能使
光的幻覺？

664
00:50:09,520 --> 00:50:11,520
物體如何反射？

665
00:50:11,520 --> 00:50:14,080
我認為
這就是原因之一

666
00:50:14,080 --> 00:50:17,520
為什麼他花了這麼多時間
去畫每一幅畫。

667
00:50:17,520 --> 00:50:21,520
因為他先分析
個別道具，

668
00:50:21,520 --> 00:50:23,240
個別物體，

669
00:50:23,240 --> 00:50:25,040
他以某種方式塑造它們

670
00:50:25,040 --> 00:50:27,520
他認為
光被反射

671
00:50:27,520 --> 00:50:29,520
以最好的方式。

672
00:50:29,520 --> 00:50:33,200
然後他必須將它們連接起來
對彼此，

673
00:50:33,200 --> 00:50:35,880
因為否則
你會有一幅畫

674
00:50:35,880 --> 00:50:39,520
這會像
鬆散的成分漂浮在周圍。

675
00:50:39,520 --> 00:50:42,920
但他隨後將它們連接起來
再次透過光，

676
00:50:42,920 --> 00:50:48,200
這使得它們變成了圖像
永遠不會變成油漆。

677
00:50:48,200 --> 00:50:51,840
油漆已經溶解了
你站在那個房間裡。

678
00:51:25,520 --> 00:51:29,520
蕾絲女工對我來說，
最美麗的畫作之一。

679
00:51:29,520 --> 00:51:33,400
這幅畫非比尋常，
但為什麼它美麗呢？

680
00:51:33,400 --> 00:51:36,520
有一件事是維梅爾
正在接近一個女人，

681
00:51:36,520 --> 00:51:39,840
這麼近
正如你通常不會做的那樣。

682
00:51:39,840 --> 00:51:43,040
所以，我認為這只是
不到一米

683
00:51:43,040 --> 00:51:45,520
他正在觀察
她在做什麼。

684
00:51:45,520 --> 00:51:47,520
所以說你跟她真的很親近

685
00:51:47,520 --> 00:51:49,760
和她的手

686
00:51:49,760 --> 00:51:54,520
握住小小線
她的作品，蕾絲。

687
00:51:54,520 --> 00:51:58,520
這些線被畫了
絕對鋒利，絕對鋒利。

688
00:51:58,520 --> 00:52:02,880
所以，我們的觀點集中在
在這些小線上。

689
00:52:02,880 --> 00:52:06,640
所以他那個時代的其他藝術家
描繪這一場景時，

690
00:52:06,640 --> 00:52:09,360
把我的手指畫得很鋒利
還有這手鋒利。

691
00:52:09,360 --> 00:52:11,120
但他沒有。

692
00:52:11,120 --> 00:52:13,280
所以，在前台
這幅畫的

693
00:52:13,280 --> 00:52:17,000
您看到的其他線程，
它們完全模糊了。

694
00:52:17,000 --> 00:52:20,120
還有很多顏色的點。

695
00:52:20,120 --> 00:52:23,040
那麼，他在做什麼
他有一個焦點嗎

696
00:52:23,040 --> 00:52:27,000
他接受的是
我們所看到和注意到的，

697
00:52:27,000 --> 00:52:29,520
並且不只是總是改變
到下一個焦點。

698
00:52:29,520 --> 00:52:33,520
所以，這是光學的小奇蹟，
你在那裡可以看到什麼。

699
00:52:33,520 --> 00:52:36,520
這強調並加強了，
當然，

700
00:52:36,520 --> 00:52:38,960
這個效果
你離她這麼近。

701
00:52:38,960 --> 00:52:41,000
現在，他怎麼能學到這些呢？

702
00:52:41,000 --> 00:52:43,560
他怎麼能看到呢？
真是太神奇了。

703
00:52:46,520 --> 00:52:49,520
如果你是藝術家
在荷蘭

704
00:52:49,520 --> 00:52:52,040
在維梅爾的時代，

705
00:52:52,040 --> 00:52:58,560
有很多研究
在科學上、鏡頭上完成，

706
00:52:58,560 --> 00:53:02,080
還有維梅爾，
沉迷於觀察，

707
00:53:02,080 --> 00:53:05,520
一定知道
暗箱的

708
00:53:05,520 --> 00:53:11,360
並且一定也使用過它
分析我們實際看到的東西

709
00:53:11,360 --> 00:53:13,600
以及如何翻譯它
到圖片平面。

710
00:53:13,600 --> 00:53:18,520
但暗箱，
正如這句話所說，這是一個黑暗的房間，

711
00:53:18,520 --> 00:53:22,920
所以你不能真正在裡面畫畫
因為你看到的東西很黑。

712
00:53:22,920 --> 00:53:27,520
但你確實得到了一個圖像
在你面前，一個真實的形象，

713
00:53:27,520 --> 00:53:31,520
通過一個非常小的孔
或鏡頭

714
00:53:31,520 --> 00:53:34,520
或在一個表面上放置兩個透鏡。

715
00:53:34,520 --> 00:53:36,520
所以，他可以在那裡觀察到

716
00:53:36,520 --> 00:53:42,520
焦點是什麼
定義非常明確

717
00:53:42,520 --> 00:53:45,680
而那個周圍的環境
更加模糊。

718
00:53:45,680 --> 00:53:48,520
他與耶穌會士關係密切，

719
00:53:48,520 --> 00:53:53,520
耶穌會士做了很多事
光學和光的研究

720
00:53:53,520 --> 00:53:56,560
正如他們所看到的
如同神的光。

721
00:55:22,520 --> 00:55:25,520
維梅爾讓我們越走越遠

722
00:55:25,520 --> 00:55:28,280
在這個節目的過程中
進入室內世界。

723
00:55:28,280 --> 00:55:31,520
我的意思不僅僅是
房間的內部世界，

724
00:55:31,520 --> 00:55:35,200
沒有的房間
有窗外的景色。

725
00:55:35,200 --> 00:55:40,520
他在某種程度上控制著我們，
在一個微型世界裡，

726
00:55:40,520 --> 00:55:42,880
國內世界。

727
00:55:42,880 --> 00:55:47,000
但是，透過這樣做，
正是透過這樣做，

728
00:55:47,000 --> 00:55:48,960
他向外打開世界

729
00:55:48,960 --> 00:55:52,080
因為他敞開心扉
整個情感世界

730
00:55:52,080 --> 00:55:53,960
他正在畫的這些人。

731
00:55:53,960 --> 00:55:56,920
於是，他帶我們
深入他們的內心深處，

732
00:55:56,920 --> 00:56:02,080
這些一動不動坐著的女人
並且，在某種程度上，被困住了。

733
00:56:02,080 --> 00:56:06,200
然而維梅爾看到，
“不，她的生活很富裕。”

734
00:56:06,200 --> 00:56:09,920
她有自己的生活
他將向我們展示

735
00:56:09,920 --> 00:56:12,360
這正是她的能力。

736
00:56:14,880 --> 00:56:18,400
但更微妙的是，
還有第三個內部世界

737
00:56:18,400 --> 00:56:20,760
他打開的，
這就是我們的世界

738
00:56:20,760 --> 00:56:26,720
因為，在某種程度上，透過關閉
整個外在世界，

739
00:56:26,720 --> 00:56:30,520
他打開了內心世界並創造了
它與我們的世界相連。

740
00:56:30,520 --> 00:56:35,520
我們被牆擋在外面
窗簾或椅子的

741
00:56:35,520 --> 00:56:38,520
或他所說的任何內容
在前景中，

742
00:56:38,520 --> 00:56:40,840
祂創造了我們，祂安置了我們，

743
00:56:40,840 --> 00:56:44,520
非常非常具體
作為一個旁觀者。

744
00:56:44,520 --> 00:56:48,520
因此，
就在窗簾被拉開的時候

745
00:56:48,520 --> 00:56:51,840
至於這個小場景
我們見證，

746
00:56:51,840 --> 00:56:55,520
我們自己思想的帷幕
被拉到一邊

747
00:56:55,520 --> 00:57:00,440
而我們，以及我們所帶來的一切
在我們自己的頭腦中，

748
00:57:00,440 --> 00:57:03,560
成為一部分
他展示了這個空間。

749
00:57:05,520 --> 00:57:10,080
這是一種非常非常奇特的方式
他有工作的

750
00:57:10,080 --> 00:57:13,000
以及一種非常罕見的方式
他已經工作了。

751
00:57:13,000 --> 00:57:16,520
因為哪裡有這麼多畫家
吸引我們

752
00:57:16,520 --> 00:57:20,280
讓我們幾乎像演員一樣
場景中，

753
00:57:20,280 --> 00:57:24,520
「你也是一名球員
在這部戲劇中，”

754
00:57:24,520 --> 00:57:27,520
而不是做作，
我們得到密封。

755
00:57:27,520 --> 00:57:30,520
我們得到了一個非常封閉的東西

756
00:57:30,520 --> 00:57:33,520
那問我們
你也是戲劇的一部分

757
00:57:33,520 --> 00:57:37,520
這或許是一部心靈劇
以及一部情感劇，

758
00:57:37,520 --> 00:57:41,560
但這是你的內心世界
正在被吸引。

759
00:58:10,520 --> 00:58:14,520
我認為那個女孩
配上珍珠耳環真是太喜歡了

760
00:58:14,520 --> 00:58:18,680
因為簡單
其美麗。

761
00:58:18,680 --> 00:58:22,840
她看著我們
以她充滿活力的方式

762
00:58:22,840 --> 00:58:28,520
但它又是如此簡單，
在某個時刻，幸福。

763
00:58:28,520 --> 00:58:31,520
你無法解構它。

764
00:58:31,520 --> 00:58:37,520
他畫光
他捕捉到她皮膚上的光線，

765
00:58:37,520 --> 00:58:40,520
在她的嘴唇上，在珍珠上，
在每一個細節上，

766
00:58:40,520 --> 00:58:43,520
以這樣的方式
它真的在沸騰。

767
00:58:43,520 --> 00:58:49,960
還有深色的背景，
原本是深綠色的吊掛，

768
00:58:49,960 --> 00:58:53,520
這可能會分散注意力
比現在多一點

769
00:58:53,520 --> 00:58:56,440
但仍然，
這只有助於增強

770
00:58:56,440 --> 00:58:59,280
她臉上的直率

771
00:58:59,280 --> 00:59:03,840
他肯定用過一個模型，
但這是理想化的。

772
00:59:03,840 --> 00:59:07,520
這不可能是他畫的
從他的記憶中，

773
00:59:07,520 --> 00:59:09,920
即使
他是一位出色的畫家。

774
00:59:09,920 --> 00:59:13,160
觀察的細節是如此之大

775
00:59:13,160 --> 00:59:16,800
和方式
他觀察光的反射

776
00:59:16,800 --> 00:59:19,520
在最小的一塊皮膚上，

777
00:59:19,520 --> 00:59:22,520
在她的耳垂上，到處，

778
00:59:22,520 --> 00:59:25,520
這一定是透過
模型的觀察。

779
00:59:25,520 --> 00:59:27,560
但後來你讓它變得更美麗。

780
00:59:28,840 --> 00:59:33,040
戴珍珠耳環的少女
就是我們所說的 Tronie，

781
00:59:33,040 --> 00:59:38,520
這是一個富有想像力的人物，
一個富有想像力的頭腦。

782
00:59:38,520 --> 00:59:42,200
顯然你不會看到
街上的人

783
00:59:42,200 --> 00:59:44,080
戴著這個頭飾。

784
00:59:44,080 --> 00:59:47,080
但你也，反過來說，

785
00:59:47,080 --> 00:59:52,560
想不到這幅畫
穿著17世紀裙子的女人，

786
00:59:52,560 --> 00:59:54,720
因為那需要
你的注意力

787
00:59:54,720 --> 00:59:57,440
從她的臉和珍珠上。

788
01:00:00,520 --> 01:00:04,920
我認為這種關係
顏色之間，

789
01:00:04,920 --> 01:00:09,880
所以在赭石色、藍色之間，
臉的粉紅色，

790
01:00:09,880 --> 01:00:15,520
需要創建
這個非常集中的影像。

791
01:00:15,520 --> 01:00:18,920
這就是大師的地方
維梅爾的謊言。

792
01:00:18,920 --> 01:00:24,120
他拿組件
他是這樣創作的

793
01:00:24,120 --> 01:00:27,520
你確實很專注
觀看事物

794
01:00:27,520 --> 01:00:29,720
他想讓你看看。

795
01:00:29,720 --> 01:00:32,240
這不僅是她的眼睛，

796
01:00:32,240 --> 01:00:35,040
甚至沒有那麼多
珍珠耳環，

797
01:00:35,040 --> 01:00:39,720
但這是嘴唇和嘴巴
稍微打開的

798
01:00:39,720 --> 01:00:43,080
你不會有
像那樣的肖像。

799
01:00:43,080 --> 01:00:45,400
因為那還沒完成。

800
01:00:45,400 --> 01:00:48,000
這是禮儀之外的
那時候的。

801
01:00:49,120 --> 01:00:53,000
我們看到眉毛。
她確實沒有眉毛。

802
01:00:53,000 --> 01:00:57,520
那麼，其他畫家在哪裡
知道有眉毛，

803
01:00:57,520 --> 01:01:00,520
所以他們畫一條線，
因為眉毛就是這樣的

804
01:01:00,520 --> 01:01:04,520
維梅爾只是表明了這一點
透過光的色調。

805
01:01:04,520 --> 01:01:07,080
因此，我們看到了眉毛。

806
01:01:07,080 --> 01:01:11,520
用鼻子，
它並沒有真正被描繪出來。

807
01:01:11,520 --> 01:01:13,280
我們看到一個鼻子，

808
01:01:13,280 --> 01:01:16,560
但這只是光的反射
在一塊油漆中。

809
01:01:19,520 --> 01:01:25,040
我們常常想
那些畫中的人物

810
01:01:25,040 --> 01:01:28,080
不是家庭成員

811
01:01:28,080 --> 01:01:32,240
這都是一種
19世紀的浪漫理念。

812
01:01:32,240 --> 01:01:35,200
但是，最終，
當你想到這一點時

813
01:01:35,200 --> 01:01:37,400
維梅爾一定用過模型，

814
01:01:37,400 --> 01:01:40,520
然後很有可能
帶走一名家庭成員

815
01:01:40,520 --> 01:01:45,720
或鄰居或某人
誰在你附近當模特兒。

816
01:01:45,720 --> 01:01:49,880
所以，這很可能是
是他的女兒之一

817
01:01:49,880 --> 01:01:51,680
或他的妻子。

818
01:01:51,680 --> 01:01:54,280
但對於我們身為觀眾來說

819
01:01:54,280 --> 01:01:57,920
不是本意
我們見到一位家庭成員，

820
01:01:57,920 --> 01:02:00,240
所以我們永遠不會真正知道。

821
01:03:03,520 --> 01:03:05,680
維梅爾在做什麼
和他的畫作，

822
01:03:05,680 --> 01:03:07,360
尤其是這些畫作

823
01:03:07,360 --> 01:03:09,520
我們看到
人們演奏音樂，

824
01:03:09,520 --> 01:03:13,240
例如，或音樂劇
儀器放置在地板上，

825
01:03:13,240 --> 01:03:16,520
就好像他們在做出反應
在更多的感官上。

826
01:03:16,520 --> 01:03:18,520
這不僅僅是看，

827
01:03:18,520 --> 01:03:21,520
但它也是我們所看到的聽覺，

828
01:03:21,520 --> 01:03:23,520
有時甚至聞。

829
01:03:23,520 --> 01:03:26,520
我的意思是，他真的很努力
創造一些東西

830
01:03:26,520 --> 01:03:28,960
這適用於不同的感官。

831
01:03:30,200 --> 01:03:33,680
我總是問的一件事
當我站在一幅畫前

832
01:03:33,680 --> 01:03:36,200
這又是
關於某人演奏音樂，

833
01:03:36,200 --> 01:03:39,880
他弹大键琴吗
例如他自己？

834
01:03:39,880 --> 01:03:42,520
或他唱歌或吹口哨
他什麼時候畫畫的？

835
01:03:42,520 --> 01:03:44,520
是關於
繪畫的樂趣

836
01:03:44,520 --> 01:03:48,960
那人发生了什么事
他什麼時候創造這個的？

837
01:03:48,960 --> 01:03:51,520
當你看到這些畫作時

838
01:03:51,520 --> 01:03:55,520
並想想他們
以及他如何創造它們，

839
01:03:55,520 --> 01:03:57,520
這也是
关于绘画的乐趣。

840
01:03:57,520 --> 01:04:00,520
而且我非常相信
為他帶來的快樂

841
01:04:00,520 --> 01:04:02,520
作為創造者

842
01:04:02,520 --> 01:04:07,560
一年只画两三幅画
平均而言至關重要。

843
01:04:52,520 --> 01:04:56,520
這位女士的寫作很出色
在維梅爾的作品中，

844
01:04:56,520 --> 01:04:58,800
例如《戴珍珠的少女》。

845
01:04:58,800 --> 01:05:03,520
她是少數幾個真正做到這一點的人之一
看著我們，觀眾。

846
01:05:03,520 --> 01:05:05,520
但這也是故事，

847
01:05:05,520 --> 01:05:09,520
因為你一秒鐘前就知道了

848
01:05:09,520 --> 01:05:11,520
她正在不受干擾地寫作。

849
01:05:11,520 --> 01:05:16,120
然後當你看著她時，
她有點心煩意亂

850
01:05:16,120 --> 01:05:18,480
她抬頭看著你，觀眾。

851
01:05:18,480 --> 01:05:20,880
所以，他在那裡創造了
他的小故事

852
01:05:20,880 --> 01:05:23,520
我們可以想像一下前一刻

853
01:05:23,520 --> 01:05:26,960
驚訝，
哦，是你嗎，觀眾？

854
01:05:26,960 --> 01:05:29,080
然後之後，
當我們繼續前進時，

855
01:05:29,080 --> 01:05:31,160
她會再回去寫作。

856
01:05:31,160 --> 01:05:36,520
這使得這個運動
這是動態的。

857
01:05:36,520 --> 01:05:40,960
然而就在同一時刻，
這是一個非常平靜的時刻

858
01:05:40,960 --> 01:05:43,560
因為她正坐在那裡寫字。

859
01:05:47,520 --> 01:05:50,480
雖然他是一位至高無上的大師，

860
01:05:50,480 --> 01:05:52,520
他技術精湛，

861
01:05:52,520 --> 01:05:54,480
你看不到一筆。

862
01:05:54,480 --> 01:05:55,880
他是怎麼做到的？

863
01:05:55,880 --> 01:05:58,120
看畫
你會看到的。

864
01:05:58,120 --> 01:06:00,520
有時你嘗試
並專注於某事。

865
01:06:00,520 --> 01:06:03,520
你想，如果我靠得更近一些，
我肯定會看到這一點。

866
01:06:03,520 --> 01:06:05,760
但不，你不會，
因為他抱著你

867
01:06:05,760 --> 01:06:07,520
在離它很遠的地方。

868
01:06:07,520 --> 01:06:09,480
這些都是有效的畫作

869
01:06:09,480 --> 01:06:14,520
在最熟練的視覺層面上
存在，

870
01:06:14,520 --> 01:06:19,200
技術最精湛的
水平有，

871
01:06:19,200 --> 01:06:21,520
這就是為什麼你有
在現實生活中看到他們。

872
01:06:21,520 --> 01:06:24,000
當你看到他們時
現實生活中就是這樣，

873
01:06:24,000 --> 01:06:28,880
你意識到他們為何取得這樣的成就
那種標誌性的地位，

874
01:06:28,880 --> 01:06:30,760
這就是為什麼他們被給予
魅力，

875
01:06:30,760 --> 01:06:33,240
這就是為什麼他們被餵給你
在每一本藝術史書中，

876
01:06:33,240 --> 01:06:35,880
這就是你匆忙的原因
在這個節目中看到他們。

877
01:07:14,880 --> 01:07:19,520
這張照片描繪了
戏剧的一个时刻。

878
01:07:19,520 --> 01:07:23,520
房间的常见结构
被剝奪。

879
01:07:23,520 --> 01:07:26,520
女主人和女仆的灯光柔和

880
01:07:26,520 --> 01:07:30,000
並且似乎已經出現
来自远处的黑暗。

881
01:07:30,000 --> 01:07:34,560
我们感觉到场景已经暂停
在緊張的時刻。

882
01:07:35,560 --> 01:07:38,520
女佣尽职尽责的送货
一封信的

883
01:07:38,520 --> 01:07:41,080
和情婦'
深思熟慮的期待

884
01:07:41,080 --> 01:07:43,360
它的内容可能是什么。

885
01:07:43,360 --> 01:07:48,960
我们是否可以假设这就是爱情
信已发出，还是意外的回复？

886
01:07:50,520 --> 01:07:54,520
女主人穿的是
精致的毛皮边饰夹克

887
01:07:54,520 --> 01:07:58,520
和她金色的頭髮
已被設計和裝飾

888
01:07:58,520 --> 01:08:01,320
帶有蛇形帶
明亮的珍珠。

889
01:08:02,480 --> 01:08:05,040
大大的耳環毫不費力地垂下來，

890
01:08:05,040 --> 01:08:08,560
渲染成白色，
帶著乳白色的光芒。

891
01:08:10,520 --> 01:08:12,520
相比之下，女僕

892
01:08:12,520 --> 01:08:15,520
穿著便服工作服，

893
01:08:15,520 --> 01:08:19,200
但顯示
同謀知情的因素

894
01:08:19,200 --> 01:08:21,400
在她禮貌的表情中。

895
01:08:23,240 --> 01:08:25,960
女主人與女僕的設定

896
01:08:25,960 --> 01:08:31,040
在上流社會的家庭場景中
作為一個主題非常受歡迎。

897
01:08:31,040 --> 01:08:34,040
維梅爾回歸主題
好幾次。

898
01:08:34,040 --> 01:08:38,200
它提供了一個機會
反思社會結構

899
01:08:38,200 --> 01:08:42,120
以及時尚的作用
地位和財富的指標。

900
01:08:43,520 --> 01:08:46,520
引人注目的黃夾克
被女主人穿的

901
01:08:46,520 --> 01:08:50,240
出現
維梅爾的五幅畫作中。

902
01:08:50,240 --> 01:08:52,960
可能模特兒是同一個人

903
01:08:52,960 --> 01:08:57,520
或者也許維梅爾只是
被它的動態色彩吸引？

904
01:08:57,520 --> 01:08:59,440
或者也許兩者兼而有之？

905
01:08:59,440 --> 01:09:03,840
儘管如此，這還是
一個獨特且受歡迎的道具，

906
01:09:03,840 --> 01:09:09,960
散發著奢華的氣息
以一種壯觀和戲劇性的方式。

907
01:09:18,520 --> 01:09:21,520
維梅爾意識到
那個顏色不是顏色。

908
01:09:21,520 --> 01:09:23,240
顏色是淺色的

909
01:09:23,240 --> 01:09:27,200
這是光的反射
以及我們如何感知顏色。

910
01:09:27,200 --> 01:09:30,520
他就是這麼做的
以如此巧妙的方式

911
01:09:30,520 --> 01:09:32,760
當我們看畫時，

912
01:09:32,760 --> 01:09:35,120
我們實際上看不到顏色，
我們看到了光。

913
01:09:35,120 --> 01:09:39,920
我認為這就是
這與其他藝術家不同

914
01:09:39,920 --> 01:09:42,520
以及他的成長方式
這種反思，

915
01:09:42,520 --> 01:09:44,920
反射的閃爍，

916
01:09:44,920 --> 01:09:46,520
有時會使用小點，

917
01:09:46,520 --> 01:09:49,840
有時非常精確
在他畫的東西裡

918
01:09:49,840 --> 01:09:52,040
以及重點是什麼。

919
01:09:52,040 --> 01:09:53,760
那就是，

920
01:09:53,760 --> 01:09:57,040
這是色彩的運用
在他之前沒有人這樣做過。

921
01:09:57,040 --> 01:10:01,200
這就是為什麼我認為他
名副其實的光之大師

922
01:10:01,200 --> 01:10:03,040
而不是色彩大師。

923
01:10:50,520 --> 01:10:53,120
當我們觀看維梅爾的畫作時...

924
01:10:54,520 --> 01:10:56,920
..我們總是立即得到
感覺

925
01:10:56,920 --> 01:10:59,960
外面有一種聚光燈。

926
01:10:59,960 --> 01:11:02,520
所以，他使用一扇窗戶，

927
01:11:02,520 --> 01:11:05,560
大部分在左側
他的作品中，

928
01:11:05,560 --> 01:11:09,520
光線進入空間的地方，
進入房間，

929
01:11:09,520 --> 01:11:15,560
他自始至終都用這個
他的職業生涯以不同的方式。

930
01:11:15,560 --> 01:11:22,400
然後他幾乎，嗯，
將相機移入房間

931
01:11:22,400 --> 01:11:24,520
從那一刻起

932
01:11:24,520 --> 01:11:30,160
並始終專注於
內部發生了什麼事。

933
01:11:30,160 --> 01:11:33,520
但光依然存在
窗戶還在那裡。

934
01:11:33,520 --> 01:11:39,200
有時我們會看到窗戶
作為一種物理元素。

935
01:11:39,200 --> 01:11:41,320
在其他畫作中我們看到了光

936
01:11:41,320 --> 01:11:45,120
以及光線如何非常接近
到那個實際的窗口，

937
01:11:45,120 --> 01:11:50,520
這不在上下文中
他創作的畫作。

938
01:11:50,520 --> 01:11:56,000
但他知道如何說服我們
作為旁觀者

939
01:11:56,000 --> 01:11:59,160
光源非常近

940
01:11:59,160 --> 01:12:01,560
到現場
他實際上正在描繪。

941
01:12:03,040 --> 01:12:05,920
雷切爾：我認為其中一件事
我們必須永遠記住

942
01:12:05,920 --> 01:12:08,520
這些都是畫嗎
是為了與之共存而生的。

943
01:12:08,520 --> 01:12:13,200
它們是為地方而生的
以及房間和生活。

944
01:12:13,200 --> 01:12:16,200
人們研究了它們
非常非常仔細。

945
01:12:16,200 --> 01:12:18,120
人們研究他們的世界。

946
01:12:18,120 --> 01:12:20,760
所以，你家裡的世界

947
01:12:20,760 --> 01:12:24,280
是世界
你看到的數量很大。

948
01:12:24,280 --> 01:12:26,520
這些是電視機
他們的時代。

949
01:12:26,520 --> 01:12:28,880
他們就是這樣看待一切的。

950
01:12:28,880 --> 01:12:30,520
看過這些畫的人

951
01:12:30,520 --> 01:12:33,520
會不會被嘲笑
大量的象徵意義

952
01:12:33,520 --> 01:12:37,840
以及道德和神學
以及其中蘊含的哲學。

953
01:12:37,840 --> 01:12:39,520
他們會有
也受到極大的讚賞

954
01:12:39,520 --> 01:12:42,520
並喜歡這裡的純粹設施
以及他們的技能。

955
01:12:42,520 --> 01:12:46,080
我覺得這些照片非常
在他們的時代非常受讚賞

956
01:12:46,080 --> 01:12:49,120
以一種我們有時會忘記的方式。

957
01:13:28,520 --> 01:13:32,160
我站在面前
讀藍色信的女人

958
01:13:32,160 --> 01:13:34,960
和這幅畫
對我來說是如此特別

959
01:13:34,960 --> 01:13:39,320
因為這幅畫
有如此微妙的調性。

960
01:13:39,320 --> 01:13:42,520
我們看到一個年輕女子
她面前有一張桌子

961
01:13:42,520 --> 01:13:44,240
還有一個小胸部

962
01:13:44,240 --> 01:13:46,520
她在那裡保存著
她最寶貴的財產，

963
01:13:46,520 --> 01:13:48,760
所以她的珍珠，還有她的信件，

964
01:13:48,760 --> 01:13:52,080
她正在讀書
這些字母之一

965
01:13:52,080 --> 01:13:56,400
你會看到她非常專注
在她正在讀的信上。

966
01:13:56,400 --> 01:13:59,280
這是一張非常親密的照片
我們正在看。

967
01:14:02,760 --> 01:14:06,520
所以，幾年前，
我能夠處理這幅畫

968
01:14:06,520 --> 01:14:08,520
並且有
全面的保護處理，

969
01:14:08,520 --> 01:14:12,520
這需要起飛
舊的黃色清漆層

970
01:14:12,520 --> 01:14:15,200
還有幾個舊的修復

971
01:14:15,200 --> 01:14:18,520
非常令人不安
當你看這幅畫的時候。

972
01:14:18,520 --> 01:14:21,680
大部頭書，
這是一個非常特別的項目。

973
01:14:21,680 --> 01:14:25,080
我得花很多時間
這幅畫的背後

974
01:14:25,080 --> 01:14:28,080
甚至發現了新的東西，

975
01:14:28,080 --> 01:14:30,520
我以為我認識這幅畫
很好，

976
01:14:30,520 --> 01:14:34,040
但即便如此，我們還是發現了新的東西
和其中之一

977
01:14:34,040 --> 01:14:38,320
就是這樣美麗的輪廓
夾克的部分被塗漆了。

978
01:14:38,320 --> 01:14:41,560
我認為這是我最喜歡的部分
繪畫的。

979
01:14:42,520 --> 01:14:45,160
如果你看一下輪廓，
它幾乎在發光。

980
01:14:45,160 --> 01:14:47,040
於是他把藍色夾克塗成了藍色，

981
01:14:47,040 --> 01:14:50,520
然後塗上淺藍色層
用於牆壁

982
01:14:50,520 --> 01:14:53,520
然後他來了
與牆的頂層，

983
01:14:53,520 --> 01:14:57,160
繼續離開
這底層的一條小線

984
01:14:57,160 --> 01:14:59,200
沿著輪廓可見，

985
01:14:59,200 --> 01:15:03,000
這給了你
非常大氣的效果

986
01:15:03,000 --> 01:15:05,520
而且，根據我們的新研究，

987
01:15:05,520 --> 01:15:09,200
很明顯，這是
甚至比這更複雜，

988
01:15:09,200 --> 01:15:10,960
他把它放在夾克上面

989
01:15:10,960 --> 01:15:14,440
另一層
昂貴的群青

990
01:15:14,440 --> 01:15:18,520
並繼續一點
在這個淺藍色的底層。

991
01:15:18,520 --> 01:15:22,520
所以，這個顏色的重疊
保持底層開放，

992
01:15:22,520 --> 01:15:25,200
這對維梅爾來說非常獨特。

993
01:15:25,200 --> 01:15:28,200
在看其他的同時
17世紀的畫家，

994
01:15:28,200 --> 01:15:33,240
通常更容易理解
它的绘制方式，

995
01:15:33,240 --> 01:15:36,520
但對維梅爾來說，
每次都是一個大問題。

996
01:15:36,520 --> 01:15:39,400
它有一些神奇的東西。

997
01:16:06,520 --> 01:16:10,640
一位衣冠楚楚的少婦
喝一杯酒。

998
01:16:10,640 --> 01:16:13,520
她的臉被框住了
戴著乾淨的白帽子

999
01:16:13,520 --> 01:16:16,520
和她的手臂
折疊在她的身體上

1000
01:16:16,520 --> 01:16:21,360
彷彿要穩住自己
最後幾口。

1001
01:16:21,360 --> 01:16:26,520
她戴著黑帽子的瀟灑追求者
和橄欖色的斗篷，

1002
01:16:26,520 --> 01:16:28,520
不耐煩地站著

1003
01:16:28,520 --> 01:16:33,440
熱切地把手放在酒上
瓶子，期待補充。

1004
01:16:33,440 --> 01:16:39,520
一種弦樂器，西特琴，
西班牙椅子上的天平

1005
01:16:39,520 --> 01:16:42,560
和音樂筆記本
打開放在桌子上。

1006
01:16:42,560 --> 01:16:45,520
也許是一首小夜曲，

1007
01:16:45,520 --> 01:16:51,120
但這是求愛的場景嗎
還是一個警世故事？

1008
01:16:53,520 --> 01:16:57,360
光的遊戲
推斷一天的中午。

1009
01:16:58,600 --> 01:17:02,240
也許有點太早了
用於飲酒。

1010
01:17:06,520 --> 01:17:10,600
當他向我們展示那個男人進來時
並給女孩餵酒，

1011
01:17:10,600 --> 01:17:14,280
不知道為什麼，我有種感覺
他對這個人持批評態度。

1012
01:17:14,280 --> 01:17:17,360
我不明白
他在那裡說，

1013
01:17:17,360 --> 01:17:20,080
你知道，他在那兒鼓掌
手，並說：“幹得好。”

1014
01:17:20,080 --> 01:17:22,600
你知道，“邁開腿。”

1015
01:17:22,600 --> 01:17:24,520
我真的感覺
這是一件至關重要的事。

1016
01:17:24,520 --> 01:17:26,520
我覺得這幾乎是一個道德寓言。

1017
01:17:26,520 --> 01:17:29,520
不要那樣做。不要讓它發生。

1018
01:17:29,520 --> 01:17:33,560
我認為他正在向我們展示她的想法
她能掌控一切，但她不能。

1019
01:17:44,520 --> 01:17:46,520
GREGOR：如果你有所作為

1020
01:17:46,520 --> 01:17:49,880
有德之人之間
以及那些不那麼賢慧的婦女，

1021
01:17:49,880 --> 01:17:54,520
那麼，當然，也越少
社會的美好描繪

1022
01:17:54,520 --> 01:17:59,160
總是非常有吸引力，
不僅存在於維梅爾的作品中。

1023
01:17:59,160 --> 01:18:02,520
你表現出的強烈想法
消極的東西

1024
01:18:02,520 --> 01:18:08,080
並且，同時，如果您
认识到这一点，就做相反的事情。

1025
01:18:38,520 --> 01:18:41,760
他为什么画画的问题
這麼多女人

1026
01:18:41,760 --> 01:18:44,520
应该只有维米尔才能回答。

1027
01:18:44,520 --> 01:18:47,520
我想我很想问一下。

1028
01:18:47,520 --> 01:18:50,520
他有八個女兒
和三個兒子。

1029
01:18:50,520 --> 01:18:54,520
当然，我认为女性更
对每个收藏家都有吸引力。

1030
01:18:54,520 --> 01:18:57,520
但其他艺术家，比如泰尔·博尔赫（Ter Borch）

1031
01:18:57,520 --> 01:18:59,520
谁在制作相同的主题

1032
01:18:59,520 --> 01:19:03,240
總是表明男人也
正在進入房間，

1033
01:19:03,240 --> 01:19:05,880
和女人在一起
等等。

1034
01:19:05,880 --> 01:19:10,560
描繪女性也是
銷售因素。但我們不知道。

1035
01:19:12,520 --> 01:19:14,520
畫作的部分魅力

1036
01:19:14,520 --> 01:19:17,880
可能是它們與我們有關。

1037
01:19:17,880 --> 01:19:21,120
所以，我們看到發生的事情
在這些畫作中

1038
01:19:21,120 --> 01:19:25,800
仍與日常活動有關
今天我們仍然這樣做。

1039
01:19:25,800 --> 01:19:28,520
如果是把牛奶倒進碗裡，
讀一封信，

1040
01:19:28,520 --> 01:19:31,320
望向窗外，
例如，

1041
01:19:31,320 --> 01:19:34,360
這是非常微小的活動。

1042
01:20:27,520 --> 01:20:31,520
地理學家就是其中之一
僅有的五幅畫中

1043
01:20:31,520 --> 01:20:34,520
我們知道維梅爾的說法已經過時了。

1044
01:20:34,520 --> 01:20:38,960
所以整個年表
維梅爾的作品

1045
01:20:38,960 --> 01:20:42,680
我們四處走動
這些極少的畫作，

1046
01:20:42,680 --> 01:20:44,920
我們有日期。

1047
01:20:44,920 --> 01:20:48,960
什麼地理學家及其吊墜，

1048
01:20:48,960 --> 01:20:53,000
因為它是用
另一幅畫《天文學家》。

1049
01:20:55,320 --> 01:20:59,520
它告訴我們什麼
就是在17世紀的房子裡，

1050
01:20:59,520 --> 01:21:03,040
外面的世界
被帶了進去。

1051
01:21:03,040 --> 01:21:08,600
還有維梅爾的興趣
在數學中，

1052
01:21:08,600 --> 01:21:10,240
他一定已經擁有了，

1053
01:21:10,240 --> 01:21:14,520
如果你看看他的興趣
在光學和透視方面

1054
01:21:14,520 --> 01:21:17,520
因為天文學家
和地理學家，

1055
01:21:17,520 --> 01:21:20,800
這兩科，
天文、地理、

1056
01:21:20,800 --> 01:21:25,960
是課程的一部分
你會學數學。

1057
01:21:25,960 --> 01:21:29,000
例如，你總是會看到地球儀，

1058
01:21:29,000 --> 01:21:30,520
你會在背景看到一個，

1059
01:21:30,520 --> 01:21:34,520
你看到一個天空球體，
天堂的，

1060
01:21:34,520 --> 01:21:36,520
你會看到一個地球儀。

1061
01:21:36,520 --> 01:21:39,160
所以，確實是透過那些物體，

1062
01:21:39,160 --> 01:21:41,520
還有一張地圖掛著
畫中，

1063
01:21:41,520 --> 01:21:44,520
有工具
地理學家使用的，

1064
01:21:44,520 --> 01:21:48,760
他帶著這些物品
世界，外面的世界，裡面的世界。

1065
01:21:48,760 --> 01:21:50,640
但他也表明

1066
01:21:50,640 --> 01:21:57,120
令人難以置信的擴張
荷蘭帝國遍布世界各地。

1067
01:21:58,800 --> 01:22:04,240
如果這些我不會感到驚訝
委託創作了兩幅畫，

1068
01:22:04,240 --> 01:22:08,920
受某人委託
對這些科目真的很有興趣。

1069
01:22:08,920 --> 01:22:12,920
因為他們是極少數之一
維梅爾的畫作

1070
01:22:12,920 --> 01:22:15,080
只描繪了一個男人。

1071
01:22:15,080 --> 01:22:18,720
它們是非常具體的主題。

1072
01:22:18,720 --> 01:22:21,800
所以，他們不會是
合大家的喜好。

1073
01:23:08,760 --> 01:23:12,520
他正在描繪
天主教信仰的寓言。

1074
01:23:12,520 --> 01:23:17,320
你必須遵守的天主教信仰
和藍白相間的女人一起，

1075
01:23:17,320 --> 01:23:20,520
因為那是天空和天堂
用這些顏色描繪。

1076
01:23:20,520 --> 01:23:24,520
一定有一塊石頭，這意味著
房角石，就是基督。

1077
01:23:24,520 --> 01:23:30,160
而這個基石必須被摧毀
魔鬼的蛇，

1078
01:23:30,160 --> 01:23:32,520
你可以在畫上看到。

1079
01:23:32,520 --> 01:23:36,840
女人，化身
對中心的信仰，

1080
01:23:36,840 --> 01:23:42,520
必須克服世俗，
塵世的事物或惡習。

1081
01:23:42,520 --> 01:23:44,520
她站在地球上，
地球儀。

1082
01:23:44,520 --> 01:23:47,440
但維梅爾補充道
一件重要的事情。

1083
01:23:47,440 --> 01:23:51,360
這個女人現在正在尋找
朝向房間的天花板

1084
01:23:51,360 --> 01:23:54,520
掛著玻璃球的地方，

1085
01:23:54,520 --> 01:23:57,520
在這個玻璃球上
你會看到很多光反射。

1086
01:23:57,520 --> 01:24:00,000
這是耶穌會的標誌

1087
01:24:00,000 --> 01:24:04,520
它在拉丁語中的意思是，
Capit Quod 非 Capit，

1088
01:24:04,520 --> 01:24:07,080
“它掌握的東西超出了它所能掌握的範圍。”

1089
01:24:07,080 --> 01:24:08,800
信仰永遠是某些東西

1090
01:24:08,800 --> 01:24:11,680
這是針對某事的
比你自己更偉大。

1091
01:24:11,680 --> 01:24:15,400
所以，這個球體正在反射
整個宇宙，如果你願意的話。

1092
01:24:56,160 --> 01:25:00,080
這是一個關於信仰的寓言。

1093
01:25:00,080 --> 01:25:02,520
哪裡有良性的選擇
需要製作，

1094
01:25:02,520 --> 01:25:04,920
和微妙的平衡
必須受到打擊

1095
01:25:04,920 --> 01:25:08,960
塵世慾望之間
和天國的虔誠。

1096
01:25:08,960 --> 01:25:13,040
一個穿著藍色夾克的女人
帶毛皮飾邊

1097
01:25:13,040 --> 01:25:18,520
平靜地站在一張堅固的桌子旁
在一個房間的角落。

1098
01:25:18,520 --> 01:25:22,520
細膩的鱗片
她的右手水平，

1099
01:25:22,520 --> 01:25:25,520
暗示沉思的時刻
的反思。

1100
01:25:25,520 --> 01:25:29,520
桌子被部分覆蓋
用一塊大藍布

1101
01:25:29,520 --> 01:25:31,520
以及一堆雜亂的盒子，

1102
01:25:31,520 --> 01:25:35,760
珠寶、珍珠和黃金。

1103
01:25:35,760 --> 01:25:42,520
光線從高高的窗戶射入
並柔和地照亮女人，

1104
01:25:42,520 --> 01:25:45,520
被牆上的一幅畫框住

1105
01:25:45,520 --> 01:25:48,560
描繪一個場景
出自《最後的審判》。

1106
01:25:50,920 --> 01:25:54,520
全部焦點
以平衡為中心。

1107
01:25:54,520 --> 01:25:56,560
完美的平衡。

1108
01:25:57,520 --> 01:26:00,520
衡量和判斷
是平行主題

1109
01:26:00,520 --> 01:26:05,520
在耶穌會士的著作中
洛約拉的聖依納爵，

1110
01:26:05,520 --> 01:26:09,520
誰說忠實的
必須檢視自己的良心

1111
01:26:09,520 --> 01:26:12,560
當權衡自己的罪時
在判斷之前。

1112
01:26:14,520 --> 01:26:17,520
塵世的樂趣
比如黃金和罪惡

1113
01:26:17,520 --> 01:26:22,520
必須與美德相平衡
以及對神的虔誠，

1114
01:26:22,520 --> 01:26:26,960
來引導我們的生活
節制和適度。

1115
01:26:28,520 --> 01:26:33,520
回歸宗教題材
為維梅爾完成一圈

1116
01:26:33,520 --> 01:26:38,560
似乎建議
一段自我反省的時期。

1117
01:26:47,520 --> 01:26:52,040
瑞秋：耶穌會士是一個非常
對維梅爾影響很大。

1118
01:26:52,040 --> 01:26:53,560
我們知道這一點。

1119
01:26:53,560 --> 01:26:55,880
你必須記住
這是一個非常強大的部分

1120
01:26:55,880 --> 01:26:57,520
耶穌會傳統

1121
01:26:57,520 --> 01:27:02,520
這是同一個信仰的想法嗎
在日常生活中，

1122
01:27:02,520 --> 01:27:04,880
但也是深刻的一部分
他們所教的內容

1123
01:27:04,880 --> 01:27:08,520
是伊格納修斯對某件事的想法
稱為想像性的沉思。

1124
01:27:08,520 --> 01:27:12,840
而你把自己擺在那裡
你想像自己在那裡。

1125
01:27:12,840 --> 01:27:14,520
你知道，依納爵在講道

1126
01:27:14,520 --> 01:27:17,040
你想像自己在那裡
用你所有的感官，

1127
01:27:17,040 --> 01:27:20,040
那是一部分
你的禱告生活，

1128
01:27:20,040 --> 01:27:24,520
是不是用你所有的感官
置身於那個場景之中，

1129
01:27:24,520 --> 01:27:26,200
想像自己是其中的一部分。

1130
01:27:26,200 --> 01:27:31,520
並透過它吸引了你
對其的道德和精神指導。

1131
01:27:31,520 --> 01:27:35,320
找一張圖片站起來
在前面並與之接觸，

1132
01:27:35,320 --> 01:27:37,520
並用所有五種感官吸引您。

1133
01:27:37,520 --> 01:27:40,880
你知道，你可以品嚐
酒的酸味。

1134
01:27:40,880 --> 01:27:44,800
你可以感受到每一個紋理。

1135
01:27:44,800 --> 01:27:49,640
你聽到一切的聲音
在那個房間裡。你可以聽到它。

1136
01:27:49,640 --> 01:27:54,520
這種深刻的宗教內涵
他深深吸收的東西

1137
01:27:54,520 --> 01:27:56,320
祂正在給我們。

1138
01:27:56,320 --> 01:27:59,120
這是一個宗教色彩濃厚的世界，

1139
01:27:59,120 --> 01:28:02,160
但嵌入
在一個非常普通的領域，

1140
01:28:02,160 --> 01:28:04,000
一個很普通的境界。

1141
01:28:06,520 --> 01:28:09,760
TACO：維梅爾結婚了
進入一個非常富有的家庭，

1142
01:28:09,760 --> 01:28:12,960
所以周圍有錢。

1143
01:28:12,960 --> 01:28:18,080
但當他於 1675 年去世時，
在寒冷的十二月裡，

1144
01:28:18,080 --> 01:28:22,440
他其實很缺錢。

1145
01:28:22,440 --> 01:28:25,880
他的妻子告訴
他瘋狂地死去，

1146
01:28:25,880 --> 01:28:27,960
因為他很擔心

1147
01:28:27,960 --> 01:28:30,920
財務狀況
家庭的。

1148
01:28:30,920 --> 01:28:34,360
荷蘭有很多家庭
經歷過這個

1149
01:28:34,360 --> 01:28:37,480
因為，1672年之後，

1150
01:28:37,480 --> 01:28:40,520
當荷蘭人基本上處於戰爭狀態時
與歐洲各國，

1151
01:28:40,520 --> 01:28:43,080
經濟崩潰了。

1152
01:28:43,080 --> 01:28:44,880
維梅爾也深受其害，

1153
01:28:44,880 --> 01:28:47,160
因為他賣不出去
他的畫不再了

1154
01:28:47,160 --> 01:28:49,560
因為市場已經崩盤了。

1155
01:28:50,520 --> 01:28:53,360
彼得：當你想到他時
作為一個人，作為一個人，

1156
01:28:53,360 --> 01:28:55,240
時間耗盡了。

1157
01:28:55,240 --> 01:28:59,880
我的意思是，作為一個大家庭的父親
年幼的孩子，

1158
01:28:59,880 --> 01:29:02,520
最小的一歲半
當他死的時候。

1159
01:29:02,520 --> 01:29:05,280
當你想到他的妻子時，
44歲的時候，

1160
01:29:05,280 --> 01:29:08,520
當她…她是寡婦時
突然間，

1161
01:29:08,520 --> 01:29:12,040
她面臨這一切
她不知道的債務。

1162
01:29:12,040 --> 01:29:17,520
所以，時間不僅至關重要
在維梅爾的畫作中

1163
01:29:17,520 --> 01:29:20,280
但也在於他的本質

1164
01:29:20,280 --> 01:29:24,280
作為一個人
我相信是在17世紀。

1165
01:29:26,520 --> 01:29:29,600
維梅爾是最不公式化的
畫家。

1166
01:29:29,600 --> 01:29:32,520
他知道油漆是一種材料，

1167
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三維的、可塑的、
生活材料。

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我的意思是，這就是煉金術。

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看那光點
在耳環上

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《戴珍珠耳環的少女》，

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也許是最著名的之一
並看著光點，

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或最顯著的光點，

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整體上
藝術史經典。

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01:29:53,160 --> 01:29:56,280
你甚至看不到
一筆一劃就完成了。

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它就像魔法一樣出現。

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這就是維梅爾的魔力。

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TACO：威猛 (Vermeer) 讓我們意識到
人類是什麼？

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他的畫作樸實無華，
親密感，

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焦點，讓我們回到人類，

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對人類
在彼此的行動中，

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在我們孤獨的時刻，
在一個房間裡，在一個空間裡。

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我認為這就是人類技能，

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經常失去的東西，
維梅爾體現了這一點。

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他是一位藝術家，創作了
從他的想像中，

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非常仔細地，這些場景
讓時鐘停止滴答作響。

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直到今天，這仍然讓我們著迷。

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